UNESP - UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA 
DCSO - Departamento de Comunicação Social 

FAAC - Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação 
Curso de Jornalismo 

 

 
 
 
 
 
 
 
 

LIVRO-REPORTAGEM: 
101 GAMES INESQUECÍVEIS DE SUPER 

NINTENDO 
 
 
 
 

 

 
 
 
 
 
 
 

Bauru, 2013 



 

 
 
 

 
Gabriela Garcia Brandão 

 
 
 
 
 
 

LIVRO-REPORTAGEM: 
101 GAMES INESQUECÍVEIS DE SUPER 

NINTENDO 
 
 
 
 

 
 
 
 

 
 

 
 
 
 

 
 
 
 
 
 
 
 

Bauru, 2013 
 

Memorial de Projeto Experimental apresentado 
em cumprimento parcial às exigências do Curso de 

Jornalismo da Faculdade de Arquitetura, Artes e 
Comunicação, do Departamento de Comunicação Social, 

da UNESP – Universidade Estadual Paulista “Julio de 
Mesquita Filho”, para obtenção do título de Bacharel em  

Comunicação Social - Jornalismo. 
 

Orientadora do Projeto Experimental: 
Profa.Dra. Maria Cristina Gobbi 

 



 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Aos pais, 
pela dedicação e incentivo. 

 
 
 



 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Agradecimentos 
 
 
 
 

Agradeço a UNESP pelo período que  
compartilhamos conhecimento.  

À orientadora professora Dra. Maria Cristina Gobbi,  
pelo acompanhamento pontual. 

Aos professores do curso de Jornalismo da Unesp. 
A todos que direta ou indiretamente 

Contribuíram para a realização deste trabalho. 
 
 



 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

It’s dangerous to go alone; take this!  
The Legend of Zelda 

 
 



 

Sumário 
 
 

  
  
  

Introdução  
  

1.1 Apresentação ............................................................................................ 7 
1.2 Objeto ....................................................................................................... 8 
1.3 Objetivos .................................................................................................. 8 

1.3.1 Objetivo Geral ......................................................................... 8 
1.3.2 Objetivos Específicos .............................................................. 9 

1.4 Justificativa .............................................................................................. 9 

 

  
  

2  –  Produto Jornalístico  
  
           2.1 Público alvo ........................................................................................... 10  
           2.2 Projeto Gráfico-editorial ........................................................................ 10 

2.3 Descrição do Produto ............................................................................. 11 
2.4 Circulação e Lançamento ....................................................................... 11 
2.5 Fontes e Entrevistados ............................................................................ 12 
2.6 Custos do Projeto .................................................................................... 12 

2.6.1 Materiais Permanentes ............................................................ 12 
2.6.2 Materiais de Consumo ............................................................ 12 
2.6.3 Orçamento Final ...................................................................... 13 

2.7 Atividades Desenvolvidas ...................................................................... 13 
 
 
3  –  Comentários ............................................................................................ 16 
4  –  Referências Bibliográficas .................................................................. 18 

 

  
 
 

 



7 
 

 

1. INTRODUÇÃO 

 

1.1 Apresentação 

 

Há alguns anos era muito comum ver pessoas tratando videogames como 

assunto de criança, mas o sucesso dessa indústria está começando a mudar esse 

conceito. Só no Brasil o mercado de jogos eletrônicos movimentou R$ 840 milhões em 

2011. Segundo Costa (2012), o Ministério das Comunicações estima que esse mercado 

cresça em média 7,1% por ano até o ano de 2016, quando atingirá R$ 4 bilhões. No 

mundo, a indústria de games movimenta 74 bilhões de dólares por ano, já tendo 

ultrapassado a lucratividade de setores culturais consolidados e muito rentáveis, como o 

cinema.  

A Nintendo é uma empresa japonesa que contribuiu fortemente para a 

consolidação desse mercado. O primeiro console lançado por essa gigante dos games foi 

o Nintendo Entertainment System (NES, originalmente lançado no Japão com o nome 

de Famicon), com 8 bits de capacidade, que foi um sucesso instantâneo. Durante pouco 

mais de meia década, a Nintendo não teve concorrentes à altura, praticamente 

monopolizando o mercado com suas franquias, que até hoje são grandes sucessos.  

No começo da década de 1990, a empresa japonesa conheceu seu primeiro rival 

à altura, o Mega Drive (conhecido como Genesis nos EUA), da SEGA. Para competir 

com essa nova potência de volumosos 16 bits e sua mascote radical que conquistou os 

garotos da época, Sonic the Headgehog, em 1991, a Nintendo lançou o Super Nintendo 

Entertainment System (SNES, conhecido como Super Famicon no Japão). O Super 

Nintendo, como ficou conhecido no Brasil, vendeu quase 50 milhões de consoles no 

mundo todo e teve mais de 1200 games desenvolvidos para sua plataforma, recuperando 

a dianteira do mercado para a Nintendo depois de sair muito atrás nas vendas 

(NINTENDO, 2013). 

Os grandes trunfos da Nintendo, desde as remotas épocas de NES, sempre foram 

seus jogos. Títulos inesquecíveis como “Super Mario World”, “Donkey Kong Country” 

e “The Legendo of Zelda: A Link to the Past” levaram o Super Nintendo ao topo do 

mundo na década de 1990 e até hoje são listados em seleções de melhores games de 

todos os tempos, elencados pela mídia e por fãs. A seleção presente neste projeto é o 



8 
 

 

retrato de uma época, a tentativa de uma antiga jogadora de preservar a história de um 

dos consoles mais memoráveis de todos os tempos: o Super Nintendo. 

 

1.2 Objeto 

   

A influência dos jogos eletrônicos (games) está presente em nosso cotidiano, em 

produtos e processos midiáticos, de forma tão prosaica que nem nos damos conta. Eles 

estão em espaços tradicionais de comunicação, como: filmes, televisão, produtos 

eletrônicos, celulares, propagandas em geral etc. 

Mas o que é um game? Pode ser definido como uma atividade lúdica, que tem 

regras, que possibilita diversas ações e cenários, oferecendo ao jogador o poder de 

decisão. Mas essa primeira definição se aproxima muito do universo dos jogos que 

conhecemos, incluindo nesse universo os jogos de tabuleiro. Mas no game, de acordo 

com Schuytema (2008, p. 15), ”(...) as regras são apresentadas por meio eletrônico” e 

toda a sequência é “controlada por um programa digital”. Também, “(...) as regras e o 

universo do game existem para proporcionar uma estrutura e um contexto para as ações 

de um jogador” (SCHUYTEMA, 2008, p.16). Para o autor, todas as ações do jogador 

oferecidas pelo jogo (decisões, escolhas, oportunidades, jornada, diversão, a riqueza do 

texto, a história, emoção do jogador etc.), compõem “alma do game”. 

Assim, este estudo pretende compreender a história da indústria dos games e 

como e por que ela exerce essa influência tão forte na cultura, se valendo de múltiplos 

processos de comunicação. Embora para alguns seja considerado como uma atividade 

lúdica de valor duvidoso, especialmente quando são avaliadas as relações entre a prática 

do game e o desenvolvimento intelectual, principalmente ligado às fases da infância e 

adolescência. 

 

 
1.3 Objetivos:  

 

1.3.1 Objetivo geral 

Criação de um livro-reportagem que apresente conhecimento e sistematize a 

evolução dos games, a interação entre jogador e máquina e sua influência na cultura 

comunicacional.  



9 
 

 

1.3.2 Objetivos específicos 

Desenvolver um produto jornalístico na acepção do uso dos conceitos apreendidos 

sobre diagramação e formatação, de forma a atender uma fatia significativa do mercado 

editorial, sistematizando os jogos eletrônicos, classificando por período, tipo, ano e 

empresa e demonstrando as principais características de cada game, especialmente por 

que motivos ele pode ser considerado um jogo inesquecível. 

 

1.4 Justificativa 

 

A interação entre homem e máquina cada vez mais intensa não é diferente 

quando se trata do universo do entretenimento eletrônico. “(...) o acesso à arte contida 

nos games se dá por meio da interatividade, que nos permite sonhar, ser e fazer algo 

virtual, que, no campo das ideias, torna-se real. A esse recurso damos o nome de 

interatividade e hoje se faz presente nos mais variados espaços, em uma escala sem 

precedente, possibilitando aproximações significativas, imediatas, dependente e reativa, 

associada às ações e reações do jogador. “É importante o fato de os games estarem na 

casa das pessoas, onde a ação fica livre de qualquer constrangimento” (BOBANY, 

2008, p. 12). Também é importante mencionar que o jogador, fruto de sua interação 

com o jogo, está livre de preceitos e críticas sociais pré-estabelecidas. Como afirma 

Bobany (2008), o jogador pode ser um tirano, um bandido ou uma pessoa do sexo 

oposto. 

Além dos fatores lúdicos e interativos dos games que atraem cada vez mais 

novos jogadores para essa prática, é inevitável mencionar o crescente sucesso 

mercadológico tanto no sentido quantitativo no que toca às unidades vendidas, quanto 

em relação aos valores monetários envolvidos nas transações relacionadas aos games 

eletrônicos. Como demonstra a avaliação da ACI Games (Associação Comercial, 

Industrial e Cultural dos Games), no mundo todo, os videogames representam o maior 

mercado de entretenimento, superando a indústria da música e do cinema somados. 

 

 

 

 



10 
 

 

2. PRODUTO JORNALÍSTICO  
 
2.1 Público alvo  
 

O público alvo do livro é composto por pessoas que se interessam por games e 

sua história, com faixa etária bem ampla, uma vez que ele visa atingir todos aqueles que 

tiveram ou jogaram um Super Nintendo – para que possam relembrar – e, também, 

aqueles – mais novos ou mais velhos – que não tiveram contato com o console e 

queiram ter uma base, ou mesmo um guia de jogos-chave para seguir. 

  

2.2 Projeto Gráfico-Editorial  

 

 “101 Games inesquecíveis de Super Nintendo” foi dividido em cinco editorias, 

sendo elas nomeadas “Aventura”, “Esporte”, “RPG e mundo livre”, “Puzzle e 

estratégia” e “Ação”; as quais apresentam um número variável de jogos relacionados às 

categorias, que dão nome à seção. A definição de cada categoria foi criada 

especialmente para o livro, não se baseando unicamente em critérios já definidos por 

autores do tema. A nova divisão criada para o livro foi definida a partir de algumas 

características chaves para separação dos games em cada uma das seções, não se 

apresentando como uma classificação rígida e sim uma ferramenta de organização. Essa 

escolha foi feita tendo em vista a variabilidade de classificações de autor para autor. 

O livro foi planejado para funcionar como um guia de games, por isso, cada jogo 

eletrônico está disposto em uma ficha textual que contém uma imagem, o texto 

correspondente com as informações relevantes sobre o game e um pequeno box com as 

informações de lançamento (empresas responsáveis, detentoras dos direitos de imagem 

e ano) que também faz papel de crédito das imagens – o que é explicitado na 

introdução. 

A linguagem utilizada é mais informal, com nuances de jornalismo literário, 

buscando aproximação com o público leitor, pois não apenas o assunto não comporta 

uma linguagem não jornalística como se trata de um livro de texto retalhado – com 

alguns elementos intertextuais, mas, ainda assim, pouco coeso entre seus textos curtos 

para cada game – que, feito à partir de uma linguagem formal, se tornaria cansativo. 

Além disso, estrangeirismos foram evitados na medida do possível, entretanto, na 

construção do texto mostrou-se impossível fugir do inglês e do japonês, línguas padrão 



11 
 

 

usadas inclusive nos títulos de inúmeros jogos. Para um gamer que esteja lendo, soa 

antinatural traduzir algumas expressões como “single player” e “multiplayer”, por isso, 

muitas delas foram utilizados sem nenhum tipo de tradução. Os nomes em japonês, em 

contrapartida, mesmo que tenham tornado-se completamente inutilizados no dia-a-dia 

do jogador brasileiro dos anos 90, foram traduzidos da melhor maneira. 

O planejamento gráfico foi pensado para criar uma identidade visual de 

identificação cromática de seção, ou seja, foi atribuída uma cor diferente para cada 

editoria, inspirada nas cores de classificação indicativa instituída pelo Ministério da 

Justiça – não exatamente indicando restrições ou recomendações reais a respeito do 

possível público alvo dos jogos de cada seção do livro, mas sugerindo uma tendência do 

nível de dificuldade, que é relativamente crescente do começo ao fim do livro.   

 

2.3 Descrição do Produto  

 

O livro-reportagem foi diagramado no formato 16x24 e contém 128 páginas 

coloridas, impressas em papel couché fosco 115g e contém uma capa sem orelhas, 

impressa em papel cartão 250.  

Todos os games listados no livro tem uma imagem de referência – retirada 

diretamente do game o qual representa – cujo critério de escolha é tanto estética quanto 

ilustrar características explicitadas em texto.  

A diagramação segue um modelo padrão na maior parte do livro, o qual separa 

um ou dois jogos por página, podendo, inclusive, ter uma página e meia de foto para 

alguns games icônicos. Com o objetivo de dar mais dinamismo ao projeto, algumas 

páginas diferentes – com muito mais liberdade gráfica, mas sem romper com a 

identidade cromática de sua editoria – foram desenvolvidas, as quais não seguem 

nenhum tipo de padrão pré-estabelecido. 

 

2.4 Circulação e lançamento  

 

O produto foi criado tendo como possibilidade a edição e comercialização 

posteriores, incluindo uma adaptação para e-book interativo. Poderá ser distribuído por 



12 
 

 

uma editora em bancas e livrarias, em versão impressa, e através da internet, em versão 

virtual. 

 

2.5 Fontes e Entrevistados  

 

 Para escolha dos games, foram efetuadas pequenas entrevistas informais com 

grupos de adultos, jovens e adolescentes que tiveram contato com o Super Nintendo 

para averiguar os jogos mais importantes que poderiam integrar a lista. As respostas 

foram bastante homogêneas, sempre apresentando os games mais significativos em 

vendas. Grande parte dos games listados por esse grupo está apresentada no livro em 

forma de página especial – com diagramação diferente do padrão em uma ou duas 

colunas. 

 
2.6 Custos do Projeto 
 
2.6.1 Materiais Permanentes 

 
Quantidade 

 
Especificação Custo 

01 Notebook R$ 3.000,00 
01 Gravador Digital R$    300,00 
01 Programa para edição de imagem e diagramação R$ 1.000,00 
01 Pen drive 4GB R$      40,00 

 
Total 

  
R$ 4.340,00 

 
2.6.2 Materiais de Consumo 
 

Quantidade Especificação 
 

Custo 

1000 Folhas de Sulfite A4 R$   24,00 
10 Impressão do livro colorido R$ 200,00 
01 Caderno 96 folhas R$   10,00 
04 Caneta esferográfica R$     4,00 
01 Pilhas AAA para gravador (pacote) R$     5,00 

 
Total 

  
R$ 243,00 

 
 
 
 



13 
 

 

2.6.3 Orçamento Final 
 

Recursos Materiais 
 

Custo 

Materiais de Consumo R$    243,00 
Materiais Permanentes R$ 4.340,00 
 
Total  

 
R$ 4.583,00 

 
 
2.7 Atividades Desenvolvidas 
 

Todo o trabalho jornalístico – seleção e sistematização de games, captura e 

edição de imagens, planejamento gráfico, diagramação e texto – foi feito pela autora. A 

única atividade realizada por terceiros foi a revisão, que ficou à cargo de Leonardo 

Mendonça Figueiredo, o qual recebeu os créditos e devidos agradecimentos no livro. 

Para execução do projeto, além de leitura de bibliografia relacionada, foi 

necessário pesquisar para listar os games já produzidos para Super Nintendo e buscar a 

opinião de algumas listas de melhores games da história feitas pela mídia especializada, 

além de consultar jogadores informalmente, em pequenas entrevistas para testar quais 

jogos seriam absolutamente indispensáveis na seleção. O resultado mostrou-se como 

estimado – todos os jogadores citaram best-sellers como indispensáveis –, por isso, 

algumas páginas especiais foram criadas para esses games.  

A divisão de games em seções foi uma decisão tomada em nome da organização 

e da praticidade. Por serem apenas 101 games e estarem bem divididos em editorias 

facilmente diferenciadas pela cor, encontrar um game específico no livro não é difícil, 

por isso, um índice detalhado mostrou-se dispensável – além de desnecessário, ele 

poderia atrapalhar a surpresa de qual será o próximo título da lista, fator que é reforçado 

pela aleatoriedade na ordem em que os games aparecem no livro e que pode prender o 

leitor por mais tempo. Tal divisão encontrou como grande barreira o fato de que os 

games dificilmente se enquadram em uma única categoria. Para minimizar os efeitos 

desse problema, ficou definido que as características mais marcantes do gameplay 

seriam o fator decisivo para sua classificação definitiva – os videogames de corrida, por 

exemplo, foram divididos entre “Esportes” e “Ação”. Os que priorizavam a competição 

ou representavam uma modalidade esportiva real foram posicionados em “Esportes”, 



14 
 

 

enquanto aqueles que continham elementos violentos como grandes diferenciais foram 

considerados mais bem definidos por “Ação”. 

Após o trabalho de apuração, foi definido o formato de livro-reportagem, pois é 

o formato que melhor se adapta à intenção de montar uma lista de games como esta, 

inspirada nas séries de 1001 filmes, músicas, livros etc. para conhecer antes de morrer. 

Todo o planejamento gráfico foi preparado na fase seguinte, para que fosse 

possível determinar o número de caracteres disponíveis em cada modelo de 

diagramação. O layout foi experimentado em diversas formas até que a final, usada na 

publicação, fosse decidida. Apesar da qualidade gráfica do Super Nintendo não 

proporcionar fotos em ótima resolução para serem impressas em tamanhos maiores, as 

páginas com fotos de uma página e meia foram mantidas com a justificativa de que 

qualquer jogador compreende – e muitos até mesmo preferem – as limitações estéticas 

impostas pelos 16 bits. Essa identidade pixelizada foi não apenas admitida como 

incorporada pelo livro, que apresenta, inclusive, fontes que fazem alusão a essa 

identidade visual. 

A fase seguinte foi a de produção de imagens e textos para cada jogo 

selecionado. As imagens foram capturadas uma a uma, a partir de telas dos jogos e o 

gameplay foi aproveitado para relembrar as características dos games. Apenas o game 

Final Fantasy não foi jogado até o fim – para a construção da análise desse jogo, foi 

realizada uma pequena entrevista com o repórter João Coscelli, repórter e colunista do 

”Modo Arcade”, seção relacionada a games do “Link Estadão”. O objetivo da entrevista 

era de ter uma visão global dos games da série através das impressões de Coscelli e, 

além da entrevista, foi feita uma pesquisa mais profunda para estabelecer os pontos mais 

importantes de cada game mencionado nas páginas relacionadas à Final Fantasy, de 

maneira que ele não tivesse um texto menos preciso que os outros games por não ter 

sido jogado pela autora até o fim. 

A construção do texto baseou-se fortemente no jornalismo literário e no 

jornalismo especializado em games – especialmente revistas e sites – e suas críticas. Há 

elementos descritivos e opinativos a respeito de cada game, formando uma espécie de 

perfil para cada um deles, mas sem seguir necessariamente um padrão fixo, já que isso 

poderia tornar a leitura corrida muito cansativa. Apesar de o livro ter como intenção 

funcionar como um guia, também é importante facilitar a leitura. Como mencionado 



15 
 

 

anteriormente, a linguagem foi definida como mais próxima do informal para atingir o 

público desejado. Além disso, houve uma tentativa de adaptá-la para ser compreendida 

tanto por jogadores que se autodenominam hardcore (que são os jogadores constantes, 

que se interessam pelo mundo dos videogames e investem muito tempo nessa atividade) 

quanto por jogadores casuais, para tornar o processo de comunicação do livro mais 

democrático.  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 



16 
 

 

3. COMENTÁRIOS 

 

 A execução do projeto foi uma experiência muito positiva em vários aspectos. 

Em primeiro lugar, foi um exercício jornalístico que testou várias habilidades adquiridas 

ao longo do curso de Comunicação Social, como as de planejar graficamente um 

produto impresso, diagramar, escrever e editar textos.  

O projeto trouxe vários desafios. Por se tratar de um trabalho solo, na contramão 

do que é incentivado ao longo do curso, todos os problemas tiveram que ser enfrentados 

sem a ajuda de uma equipe. Devido a essa característica e ao tempo de produção 

reduzido, foi necessário limitar o livro a apenas 101 jogos – a intenção da autora era a 

de poder montar uma seleção que contivesse todos os jogos lançados no ocidente. 

Montar o design de um livro cuja aparência é muito importante foi um dos 

maiores desafios. Considerando que o curso de jornalismo não dispõe de uma disciplina 

que habilite os alunos a criarem layouts complexos, tornar o projeto gráfico interessante 

e criar uma identidade visual não foi tão simples quanto poderia ser, entretanto, houve 

uma forte tentativa da autora de transformar o livro em um produto inovador e 

interessante. A construção da capa, por exemplo, foi feita com base na ideia de que o 

livro também pode remeter à experiência de jogo de cada leitor, por isso, nada mais 

justo que ter um joystick (nomenclatura ainda usada genericamente para controles de 

consoles, apesar de se referir especificamente ao controle que tem um bastão de 

controle, como o do Atari) estampado na capa em posição de jogo. A ligeira poluição 

visual do livro, aliada à intenção de despertar curiosidade, foi aludida pela quantidade 

enorme de personagens de games (que tem qualidades diferentes de imagem assim 

como seus games originais) na parte inferior da capa. As cores dos tipos foram definidas 

para combinar com a dos botões do controle, que são roxos, e com a logomarca do 

console, que é vermelha. Além desses elementos, a presença em destaque do maior astro 

da Nintendo, Mario, foi firmada devido à sua notoriedade – os jogos do Mario são os 

favoritos de quase todos os fãs de Super Nintendo.  

Finalmente, estudar videogames, além de prazeroso, é interessante por reforçar e 

sistematizar conhecimentos instintivos para os jogadores. O esforço intelectual em torno 

de classificar e analisar games com critérios estabelecidos tende a ser muito valorizado 

profissionalmente, especialmente por se tratar de um mercado que tem crescido muito 



17 
 

 

nos últimos anos. A tendência é que a demanda por jornalistas capazes de produzir 

conteúdo voltado para esse público aumente junto com as vendas de videogames. 

 

  
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 



18 
 

 

4. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 
 
ASSIS, D. O. Perspectivas para o jornalismo crítico de games, 2007. Mestrado em 
Comunicação, São Paulo/SP: Pontifícia Universidade Católica - PUC-SP. Disponível 
em: < http://www.sapientia.pucsp.br/tde_arquivos/1/TDE-2008-01-11T14:37:19Z-
4766/Publico/Diego%20O%20de%20Assis.pdf>. Acesso em: 20/4/2012. 
 
ASSOCIAÇÃO Comercial, Industrial e Cultural de Games. Acigames será 
oficialmente lançada no sábado, 29 de janeiro, juntamente com o Dia do Jogo 
Justo. São Paulo, jan. 2011. Disponível em 
<http://www.acigames.com.br/imprensa/press-releases/> acesso em 13 mai. 2013. 
 
BOBANY, Arthur. Video Game Arte. Teresópolis, RJ: Novas Ideias, 2008. 192p. 
 
COSTA, T. O mercado de games no Brasil existe? ACI Games Magazine, v. 1, n. 2, 2012. 
 
GULARTE, Daniel. Jogos eletrônicos 50 anos de interação e diversão. Teresópolis: 
Novas Ideias, 2010 
 
MOTT, Tony et al. 1001 video games you must play before you die. Londres: Cassel 
Illustrated, 2010. 
 
NINTENDO. Company History. Washington, jan. 2013. Disponível em 
<http://www.nintendo.com/corp/history.jsp> acesso em 26 mai. 2013. 
 
NOVAK, Jeanie.Desenvolvimento de Games. São Paulo: Cengage Learning, 2010. 
 
RYAN, Jeff. Nos bastidores da Nintendo: o jeito Wii de reinventar negócios e 
transformar clientes em fãs. São Paulo: Editora Saraiva, 2012. 
 
SANTI, V. J. Convergência de funções: jornalismo, publicidade e games. Revista 
Contracampo, v. 0, n. 21, p. 69-83, 2010. Disponível em: 
http://www.uff.br/contracampo/index.php/revista/article/view/27>. Acesso em: 
22/5/2012. 
 
SCHUYTEMA, PAUL. Design de Games – Uma Abordagem Prática. São Paulo: 
CENGAGE LEARNING, 2008. 
 
UNCTAD. Creative economy report 2010. Ginebra: UNCTAD, 2010. 
 
XAVIER, Guilherme. A Condição eletrolúdica: cultura visual nos jogos eletrônicos. 
Teresópolis: Novas Ideias, 2010. 
 
 
 
  



Trabalho de Conclusão do Curso de Jornalismo
DCSO - Departamento de Comunicação Social 
FAAC - Faculdade de Arquitetura, Artes e Comunicação 
Unesp - Universidade Estadual Paulista “Julio de Mesquita Filho”

Texto, Design e Diagramação: Gabriela Brandão
Revisão: Leonardo Mendonça Figueiredo
Orientação: Maria Cristina Gobbi

101 GAMES
inesquecíveis de 

SUPER NINTENDO

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   1 23/05/2013   22:02:36



Brandão, Gabriela Garcia.
   101 Games inesquecíveis de Super Nintendo / 
Gabriela Garcia Brandão, 2013 
   128 f. : il.

   Orientador: Maria Cristina Gobbi
   

Paulista. Faculdade de Arquitetura, Artes e 

1. 1. Videogame. 2. Jogos eletrônicos. 3. Super 

Título.

2

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   2 23/05/2013   22:02:36



A Gustavo, meu 
Player 1 

e Leonardo, meu 
player 2

3

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   3 23/05/2013   22:02:38



44

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   4 23/05/2013   22:02:39



Conteúdo

Aventura

Esportes

RPG 

Puzzle

Ação

12

38

54

66

80

Prefácio

Introdução

6

8

Jogo 101

Considerações 
Finais

124

126

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   5 23/05/2013   22:02:39



 Desde sempre o ser humano sente 
necessidade de entretenimento e esse 
impulso já se manifestou das manei-
ras mais diferentes possíveis, seja 
com gladiadores na Roma antiga ou com 
o futebol e outros esportes hoje em 
dia.
  Embalados por essa indispensabi-
lidade de diversão surgiram os pri-
meiros jogos eletrônicos e, com eles, 
nascia uma das mais poderosas manei-
ras de entretenimento do mundo. Qual 
é o grande potencial disso? 
  Interatividade. Algo que os jo-
gos de videogame proporcionam de uma 
maneira única e que, a cada dia que 
passa, encanta, emociona e nos pro-
porciona incontáveis horas de diver-
timento, chegando a um ponto em que 
você pode facilmente perder a noção 
do tempo, sem perceber há quantas ho-
ras está jogando. Esse é um dos muitos 
poderes de influência que os jogos 
possuem. São imersivos, contagiantes 
e empolgantes.
  Claro que, dotados de tanta for-
ça, eles também acabam cercados de 
questões que rodeiam quem joga: a 

Prefácio

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violência, o vício e os maus dizeres.
  Mesmo com essa preocupação do 
senso comum, eu e mais milhões de 
pessoas sensatas envolvidas com vi-
deogames vemos neles a possibilidade 
de aprender, criar e emocionar multi-
dões. Games são “contadores de histó-
rias”, com a grande diferença de que 
você, de fato, é o protagonista de sua 
história. Assim como na vida real, 
quem não controla as ações e decisões 
do seu personagem nunca verá o final.
  Hoje, games são a maior arma 
contra o tédio, a insociabilidade e 
a falta de comunicação. Hoje, eu te-
nho amigos no mundo inteiro e o mais 
interessante é que primeiro os conhe-
ci virtualmente, para só depois en-
contrá-los pessoalmente. Mesmo vendo 
essas pessoas pela primeira vez, já 
tinha muita história para contar e 
só alcancei essa sociabilidade devido 
aos games.
  Que venham mais games e mais no-
vidades e que possamos colaborar com a 
preservação dessa trajetória, porque 
eu e você, que está lendo esse livro 
agora, fazemos parte desta história.

Abraços!
Moacyr Alves Junior

Presidente da ACIGAMES

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Introdução

8

Este livro é um trabalho de conclusão de curso no formato livro-reportagem, 
que tem relação estreita com o jornalismo especializado, literário e crítico. O 
assunto foi escolhido devido à crescente importância econômica, política e cul-

um forte trabalho de pesquisa para fazer o levantamento dos títulos contidos 
-

mação também exigiu habilidades jornalísticas adquiridas ao longo do curso. O 
texto tenta resgatar a história, as curiosidades e os elementos lúdicos de cada 
um dos games de Super Nintendo, console que marcou o começo dos anos 90’s. 
Baseei a escolha dos jogos inesquecíveis na minha infância, e na opinião de 
várias pessoas que, como eu, ainda são apaixonadas por Super Nintendo. Não 
queria estabelecer hierarquias ou rankings, muito menos dar a conotação de 
“melhores jogos”, especialmente porque isso é uma questão de opinião. Mesmo 

interferência pessoal, o que é absolutamente plausível, uma vez que os jogos 
mexem mesmo com nosso imaginário e senso lúdico. Além disso, o prazer de 
cada um é indissociável de sua personalidade e de suas preferências. Claro que 
meu critério de jogos inesquecíveis também pode ser diferente do seu, mas ob-

para algumas pessoas as quais entrevistei sobre o assunto. Possivelmente vários 
deles serão inesquecíveis para você também.

-
tringir o livro a 101, apesar de ter tido muita vontade de falar sobre todos os ga-
mes já feitos para Super Nintendo. É megalomaníaco e absurdamente trabalho-
so, tenho noção, mas você não gostaria de ver isso? Na verdade, o deadline falou 
mais alto e fui obrigada a admitir que seria absolutamente impossível realizar 
esse feito sozinha com o tempo de trabalho que foi estipulado. Por causa dessa 
restrição cruel, deixei muitos jogos inesquecíveis de fora dessa lista, como Wol-
fenstein 3D (optei por seu irmão mais novo, Doom), Dragon Quest, Tetris Ata-
ck, Magical Quest Starring Mickey Mouse, Dr. Mario, Kirby, Super Star Wars: 

-
dowrun, Dragon Ball Z e centenas de outros títulos que também mereciam um 
espaço como esse. Tente não se ressentir caso algum dos seus favoritos estiver 
ausente. Como disse, se eu pudesse, teria falado sobre tudo.
  Na verdade, tenho que admitir que trapaceei um pouco. Levando ao pé 
da letra, tem mais de 101 jogos listados aqui. Algumas franquias foram agrupa-
das em páginas especiais que falam de vários games, mas entraram na conta-
gem como um jogo só.

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9

Para ajudá-lo a compreender melhor o livro, é 
importante dar algumas explicações a respeito 
dos critérios de divisão adotados nas editorias, 
das imagens e de seus créditos, das línguas e 
da linguagem utilizada nos textos.
São muitos os critérios usados pelos estudiosos 

gorias. Para facilitar a divisão do livro, segui um cri-

todos, passível de engano. Talvez você olhe para algum 
jogo na seção de aventura e imagine se ele também não 
é de ação. A verdade é que a maioria dos jogos foi se tornando uma soma de 
vários estilos com o tempo. Atualmente, um game pode ter ação, aventura, pu-
zzles e esporte juntos em seu gameplay. Nos jogos antigos, essa tendência é 
apenas inicial, mas como é inviável colocar os híbridos ao mesmo tempo em 
duas seções, optei por dividi-los baseada nas características mais fortes. Talvez 
você estranhe muito a escolha do jogo nº 101, que é especial. Na realidade, esse 
game não é o mais importante ou mais inesquecível dessa geração. Além de não 

de fechamento de livro, mas não darei mais explicações aqui. Nenhum gamer 
gosta de spoilers, certo? 

derada uma subdivisão de Ação por alguns autores, mas para ser coerente com 

tivo mais forte na seção Esporte e os que apresentavam maior teor de violência, 
em Ação (como Biker Mice from Mars e Rock’n Roll Racing, nos quais parar 
de correr na frente e esperar para atirar nos inimigos e explodi-los pode ser 

exige dinheiro). Alguns jogos de luta passaram pelo mesmo impasse, já que essa 
também é uma subclasse dentro dos games de ação. Novamente, respeitando os 

de modalidade esportiva na seção Esportes e os demais, dotados de elementos 
mais violentos, em Ação. 
Também é importante salientar que a escolha das imagens dos jogos se baseou 
em critérios diferentes. Em alguns casos, prevaleceu a necessidade de apontar 
algum aspecto nostálgico, em outros, a estética da imagem foi o fator decisivo 
para que fosse selecionada. Apesar disso, todas têm o mesmo objetivo: ilustrar 
e atiçar a sua memória, caro gamer. Todos os direitos de imagem relacionados 
à franquia Super Mario Bros. pertencem à Nintendo, o que inclui todas as apa-
rições de Mario e seus companheiros neste livro. As imagens foram majorita-
riamente produzidas por mim a partir das telas de cada jogo, mas todos os seus 
direitos pertencem às empresas responsáveis. O crédito de todas as imagens 

informa o ano de lançamento. Dei prioridade àquelas que têm suas logomarcas 

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10

anunciadas logo no começo dos jogos (antes do gameplay começar), para evitar 
enganos. Nos casos em que mais de uma empresa é listada nos quadrinhos, a 
responsável pela imagem é a empresa dona da franquia (Donkey Kong é produ-
to da Nintendo e da Rare, por exemplo, mas os direitos da série pertencem ape-
nas à Big N). Na maior parte dos casos, a data mostrada é a do lançamento do 
jogo nos EUA, pois a maioria das imagens foi capturada em versões americanas 
dos games. O restante é composto por jogos lançados apenas no Japão, os quais 

Com relação à linguagem também é preciso fazer alguns comentários. Certas 

de entretenimento no geral, englobando tanto jogos eletrônicos quanto analó-
gicos, de tabuleiro, cartas etc. O mesmo serve para sua correspondente “game”. 
Neste livro, ambas são utilizadas com a mesma intenção de se referir aos vide-

-
guagem do livro, o qual escolhi construir de uma maneira mais informal, sem 
grandes complicações e muito aprofundamento teórico. Tal decisão foi tomada 
considerando-se o objetivo da obra, que é majoritariamente guiado por entre-

texto não tenha sido elaborado com cuidado e o processo de produção do livro 

intenção de respeitar a paixão que todos os donos de Super Nintendo têm pelos 
jogos e pela história desse console.
Na construção do texto, tentei ao máximo evitar palavras estrangeiras, mas 
acabou sendo impossível fugir do inglês e do japonês, língua padrão usada in-
clusive nos títulos de inúmeros jogos. Também se mostrou antinatural tradu-
zir algumas expressões que nós, gamers apaixonados, ouvimos durante toda a 
vida em inglês. Alguns anglicismos como “single player”e “multiplayer” foram 
utilizados sem nenhum tipo de tradução. Os nomes em japonês, em contrapar-
tida, mesmo que tenham tornado-se completamente inutilizados no dia-a-dia 
do jogador brasileiro dos anos 90, foram traduzidos da melhor maneira ao meu 
alcance. Ninguém chamava o jogo do Pato Donald de “Donald Duck no mahou 
no boushi”, muito menos de “Donald e o chapéu mágico”, mesmo assim investi 

Super Nintendo (quem nunca jogou usando um dos cartuchos claros e arredon-
dados importados do Japão, não é mesmo?), ainda que a tradução perdesse um 
pouco o sentido em português.
 A você que começa essa jornada no tempo para conhecer minha seleção 
de jogos inesquecíveis, desejo uma ótima leitura.

Introdução

A Autora

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11

101 GAMES
inesquecíveis de 

SUPER NINTENDO

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AVENTURA

A maioria dos jogos de aventura é de pla-
taforma e rolagem horizontal da tela, com 

leve e bem desenvolvida, além de toneladas 
de itens coletáveis. O principal fator que os 
diferencia dos de ação é o nível de violência. 
Os games dessa seção são pouco ou nada 
violentos, sem uma única gota de sangue 
derramada, mesmo quando você morre. Às 
vezes podem até parecer coisa pra crianças, 
mas nem sempre é assim tão simples. 

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Donkey Kong é simplesmente uma das séries de 
maior sucesso da Nintendo desde seus primórdios, 
quando Shigeru Miyamoto, o criador de quase to-

das as franquias da empresa, construiu a primeira 
versão do game para os arcades, em 1981. Em sua primeira 
aparição, DK era um vilão à lá King Kong (a Nintendo foi 
processada pela Universal City Studios, dona dos diretos 

que raptava uma donzela chamada Lady (hoje conhecida 
como Pauline), e tentava evitar que o herói, um italiano 
baixinho, até então conhecido como Jumpman (nome de 
um jogo muito parecido para Atari), que se tornou nosso 
querido  Mario.

Depois do enorme sucesso nos arcades, Donkey 
Kong voltou às telas em 1994, como herói da pró-
pria franquia: Donkey Kong Country. Um jogo de 

plataforma multiplayer que marcou época com sua ótima 

os olhos, cheio de clichês deliciosos e particularidades inte-

A série DK é um dos maiores sucessos de todos os tempos 

e conquistaram a preferência do público. O primeiro jogo 
da série foi, inclusive, eleito pela Nintendo Power como um 
dos 100 melhores games já feitos para consoles da Big N.

Donkey Kong Country

Rare, Nintendo
1994

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Donkey Kong 2 chega um ano depois 
apostando no mesmo estilo e adicio-
nando elementos ao jogo. As fases bô-
nus estão mais detalhadas e agora dão 
moedas especiais, as quais dão aces-
so às fases do Mundo Perdido. O jogo 

possibilidade de usar “moedas banana” 
para comprar informações e ajuda dos 

-
game no estilo quiz, que integra mais o 
jogador e o enredo da história, além de 
dar vidas. Também foram adicionadas 
as “Moedas DK”, gigantescas e brilhan-
tes, que precisam ser reunidas para que 

-
da melhor e mais leve. A personagem 
Dixie, prima do macaquinho Diddy, 
aparece como nova personagem jogá-
vel, já que DK, o macaco original da sé-
rie, foi raptado pelos crocodilos do Rei 
K. Rool,  vilão do primeiro jogo que ago-
ra se autodenomina Capitão K. Rool. 
DK2 mantém a qualidade da série 
Donkey Kong Country, e ainda hoje é o 
jogo favorito de muitos oldgamers.

DK2 Diddy’s Kong Quest DK3 Dixie Kong’s 
Double Trouble

O último Donkey Kong para Super Nin-
tendo fechou a franquia com chave de 
ouro. A dupla de macacos que prota-
goniza o game é Dixie, que conquistou 
os fãs em DK2, e o novato Kiddy. Cabe 
a eles derrotar os jacarés já que DK e 
Diddy foram pescar para comemorar a 
vitória em DK2. Os vilões dessa vez são 
KAOS e K. Rool, que mudou sua iden-
tidade de novo, agora para Barão K. 
Roolenstein.

com um mapa interativo que exige di-
ferentes veículos para chegar nas fases 
mais adiantadas e só se consegue o me-
lhor deles coletando todas as “Moedas 
DK”.  Além disso, os “pássaros banana”, 
aprisionados por K. Rool, são incluídos 
na história e, para libertá-los de suas 
prisões de cristal escondidas, é preciso 

e memória, como o antigo jogo Genius, 

olhos abertos com os ursos ao redor do 
mundo. Ajudá-los é muito importante 
para realizar a difícil missão de fechar o 
jogo com tudo feito. 

Rare, Nintendo
1995

Rare, Nintendo
1996

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1616

Acolade
1992

16

Aqui temos um exemplar que sua mãe 
deixava você jogar sem reclamar. Bubsy 
é um jogo bonitinho de um lince de ca-
misetinha branca que faz cara de mau, 
corre e pula na cabeça dos inimigos. Pa-
rece familiar? Não por acaso. Bubsy é 
um dos muitos mascotes que surgiram 
na esteira de Mario e Sonic, tentando 
emplacar na moda dos games de aven-
tura e plataforma. Não chegou nem per-
to do sucesso desses dois, mas se tornou 
uma franquia de vida curta.
O jogo tem vários objetos coletáveis, 
entre eles novelos de lã, que dão pontos 
e camisetas, que são vidas. Os pontos 
de exclamação marcam o checkpoints e 

máximo de pontos possível, mas é im-

que Bubsy é um jogo com limite de tem-
po para cada nível.
A jogabilidade desse primeiro game 
da série é inferior ao de seu sucessor, 
Bubsy 2, mas no geral, é aceitável. O 
gatinho pula e corre, mas não pode cair 
de grandes alturas e não tem barra de 
energia. 

Bubsy Cool Spot

Quem é um pouco mais velho certamen-
te se lembra de um refrigerante chama-
do 7Up, que foi vendido no Brasil entre 
1995 e 1997. O que o jogo tem a ver com 
isso? Bom, Cool Spot nada mais é que 
o mascote desse refrigerante, uma bo-
linha vermelha que usa tênis, óculos e 
caminha gingando. 
Cool Spot é um dos poucos games de 
aventura em que o personagem, ao in-
vés de só pular sobre os inimigos, atira 
bolhas de refrigerante. É um Plataforma 
de um jogador que, assim como Bubsy 
e muitos outros, foi inspirado no estilo 
de jogo de Mario e Sonic, mas chamava 

e a música do premiadíssimo Tommy 
Tallarico (também autor da soundtrack 
de Tony Hawk pro skater, Earthworm 
Jim, Prince of Persia e muitos outros). 
É um game divertido e bem humorado, 
com um elemento bem característico da 
década de 1990: nada de save points. 
No máximo um ou outro checkpoint 
numa fase, mas nada que salve aqueles 
que dependem da vida zero pra conti-
nuar no jogo.  É game over e acabou.

Virgin 
1993

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17

Totalmente baseado no desenho animado 
dos irmãos Warner, exibido na TV aber-
ta na década de 1990, Animaniacs era um 
jogo divertido em vários aspectos, espe-
cialmente por causa das piadinhas. 
Na história, Pink e Cérebro, os ratos de 
laboratório, estão novamente tentando 
conquistar o mundo. Dessa vez, o plano é 

O chefe dos estúdios Warner, então, pede 
para Yako, Wakko e Dot, os Irmãos War-
ner, recuperarem as 24 páginas do script, 
que é o objetivo do jogo. As fases são qua-

Studio”, que tem um alien cabeça de be-
rinjela e uma parte em que é preciso fugir 
correndo de bolas de boliche gigantes, que 
lembram a cena famosa de Indiana Jones.
Quando a questão é jogabilidade, Anima-
niacs é diferente da maioria dos games de 
aventura. Os três irmãos são os persona-

-
dem subir um em cima do outro, forman-
do uma torre para alcançar lugares mais 

altos. A movimentação também não segue 
à risca o padrão plataforma. Os três an-
dam para frente, para trás e para os lados 
também, como geralmente é possível em 
games de ação do tipo Beat’em Up, mas 
diferente desse tipo de jogo, aqui nin-
guém bate ou mata inimigos para vencer. 

chegam a atacar, porque pular em cima da 
cabeça dá apenas moedas prateadas nes-
se game. E  não tem barra de energia ou 
corações. Cada irmão pode sofrer apenas 
um dano, e, quando sofre, sai do trio.
Animaniacs não funciona no estilo  “vidas 

sempre é possível usar passwords. O jogo 
também ajuda com checkpoints não sina-
lizados e com uma espécie de  roleta, que 
é ativada cada vez que se pega uma moeda 
dourada, ou várias prateadas.  Se a roleta 
sorrir pra você, seus personagens perdi-
dos podem voltar para o time. Se perder 
todos os personagens e vidas, você sai da 
fase e perde todo o seu progresso.

Animaniacs Konami
1994

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Capcom
1993

18

um jogo que surpreende nos recursos de jo-
gabilidade. Na realidade, o pobre dono da 
lâmpada mágica é um dos precursores do 
Parkour nos games. Ele percorre desde os 
telhados de Agrabah até masmorras e palá-
cios, sempre fazendo saltos e se agarrando 
como pode para continuar sua aventura em 
busca de deter Jafar, o cruel visir do sultão. 
O controle do personagem é macio e preci-
so, e a movimentação dele é notável para a 
época. Aladdin caminha, corre, pula, atira 
maçãs (que derrotam pequenos animais e 
atordoam inimigos maiores), e pode planar 
com um pedaço rasgado de tecido branco, 
que precisa ser encontrado nas fases e se 
perde quando é preciso apelar para os clás-
sicos continues.
Quanto a coletáveis, Aladdin não é um jogo 
muito exigente. Existem pedras preciosas 
verdes, que valem um, e vermelhas, que va-
lem três. A cada 100 unidades capturadas, 
o jogador é recompensado com uma vida.
Se você jogava Aladdin, deve estar lembran-
do que aqueles diamantezinhos vermelhos 

nal ligeiramente diferente para o game se o 
jogador fosse capaz de pegar todos eles em 
todas as fases.
O jogo conta com bônus e passwords, e é re-
lativamente curto. Em menos de meia hora, 
um jogador habilidoso é capaz de zerá-lo. 

Disney’s Aladdin

é preciso fugir da caverna cheia 
de lava usando o tapete-voador.

Inesquecível

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20

Com todo seu design feito pelos próprios 
desenhistas da Disney e a trilha sonora 
original adaptada para orquestra, o jogo  

O Rei Leão. Inclusive na maneira de pas-
sar pelo o último chefe, o tio Scar, que só é 
derrotado se for atirado do penhasco.
O game apresenta dez fases, nas quais seis 

e quatro com o leãozinho já adulto (além 
dos bônus divertidos, que são protagoni-
zados pela dupla dinâmica Timão e Pum-
ba caçando insetos). Com isso, a lógica de 
jogabilidade se divide em duas.  A versão 

fraco que apenas paralisa pequenos ani-
mais. Por ser pequeno, Simba não pode 
lutar diretamente contra os inimigos que 
aparecem, por isso precisa fugir até que 
possa pular na cabeça das hienas na hora 
certa. Já quando adulto, o leão não apenas 
corre e pula, como ganha habilidade de 
lutar com as patas e de derrotar animaizi-
nhos apenas com seu rugido.

Em geral, as fases são em plataformas, 
com a tela rolando para os lados. A única 
que foge à regra é a do estouro da manada, 

-
do de frente para a tela, tentando fugir dos 
gnus.  Existem continues, vidas e insetos 
distribuídos nas fases. Alguns insetos au-
mentam a barra de energia e a de potên-
cia do rugido, outros recuperam a energia 
perdida ao encostar nos inimigos. Em 
compensação, existe um insetinho letal.

que se espera de uma aventura, o que sig-
-

na tela de opções, se você apertar B A R 
R Y (o nome de um dos programadores 
do jogo), The Lion King te dá a chance de 
escolher a fase que quer jogar e ativar o 
modo invencível. 
Apesar de ser um jogo curtinho e relati-
vamente limitado, vale a pena testar The 
Lion King, que é nostalgia dupla: cinema 
e Super Nintendo.

The Lion King
Westwood Studios, Virgin 

Interactive, Dark Technologies
1994

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Um Plataforma multiplayer clássico com 
uma pitada de RPG, Joe & Mac é uma série 
na qual se joga com homens das cavernas. 
Também conhecida como Caveman Nin-
ja no Japão, a série foi lançada em 1991 
e teve também um jogo paralelo, Congo’s 
Caper (existem easter eggs, ou seja, refe-
rências a esse jogo de história paralela em 
Joe & Mac 2, é só procurar).
O segundo game da série é o mais desen-
volvido de todos. Joe & Mac 2 nos apre-
senta um vilão novo. Gork, um homem 
das cavernas grandalhão com síndrome 
de Pink e Cérebro, rouba a coroa do che-
fe da vila. Para recuperá-la, Joe (e Mac, se 
você chamasse aquele seu priminho ou ir-
mão mais novo para jogar) precisa reunir 
as sete “pedras do arco-íris”  para chegar à 
ilha onde Gork se esconde. Para o bem do 
jogo, a maioria das pedras se consegue de-
pois de derrotar chefes dinossauros bem 

revistos mais adiante, antes de poder lutar 
contra o ladrão de coroa.

Já no mapa encontrávamos elementos de 
RPG. A ordem das fases é o jogador quem 
decide. Ao andar por ele, a partir de uma 
visão aérea, você pode ver os tipos de fase 
e resolver em qual prefere entrar primei-
ro. Existem pequenas pedras em forma de 
roda que são a moeda do jogo. Com ela, 
é possível comprar móveis para sua caba-
na na vila, deixando-a tão bonita quanto 
a casa do chefe, e também pode comprar 
presentes para mulheres. Se você paque-

Apesar dessas escolhas todas, o game-
play continua sendo massivamente uma 
aventura de side-scrolling repleto de sal-

satisfatórios e bem humorados, cheios de 
olhos esbugalhados. O áudio é um pouco 
estridente, até mesmo um pouco irritante, 
mas também tem elementos divertidos. 
Você vai entender quando acertar uma 
pancada em qualquer homem das caver-
nas a serviço de Gork e ouvir o barulho.

Joe & Mac 2: Lost in the Tropics Data East
1994

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22

Assim como a animação da Pixar, Toy 
Story é sobre a saga de Woody, Buzz e os 
brinquedos do Andy. A história do game 

-
ções. São 17  fases bem adaptadas e  de-

história original, desde o momento em 
que Buzz chega ao quarto, passando pela 
a ida ao Pizza Planet, até a perseguição vo-
adora ao caminhão de mudança, que é a 
última fase.
Toy Story é majoritariamente um jogo de 
plataforma clássico, mas em algumas fa-
ses, esse padrão varia bastante. Existem 
níveis em que o personagem controlável 
é C.R. (R.C. no orginal), o carrinho verde 
de controle remoto que funciona à pilha 
(logo, é preciso coletar sempre as baterias 

fases de corrida). Além desses, Toy Story 
-

tros games, como Wolfenstein 3D e Juras-
sic Park, também do SNES. Nesse nível, 
Woody precisa encontrar alguns brinque-

dos aliens perdidos (aqueles que são se-
guidores d’O Gaaaaaarra...’) numa espécie 
de labirinto 3D, com tempo limitado. 
Vários obstáculos separam o jogador de 
seu objetivo, o que exige saltos, timing, 

-
pal, corre, pula e usa a cordinha que tem 
nas costas (que servia para disparar suas 

uma cobra na minha bota”) para amar-
rar ou desviar os inimigos que aparecem. 
É aconselhável pegar todas as 50 estrelas 
das fases, já que isso rende vidas e às ve-
zes até continues a mais para o jogador.
Toy story tem uma trilha sonora bem 

o padrão da época em consideração.  A 
variação de jogabilidade e níveis, aliada à 

Toy Story uma aventura atraente até para 
gamers mais experientes, que encontra-

pela frente.

Toy Story
Disney Interactive, 

Traveller’s Tales,  Psygnosis  
1995

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23

Traveller’s Tales, Natsume, 
Absolute Entertainment 

1997
Mais um jogo da série “inspirados no ci-
nema”, Casper é a adaptação de Gaspar-

para os videogames. Duas versões dife-
rentes foram lançadas, uma delas para 

SNES, completamente diferente dessa 
aqui, feita para o resto do mundo.
No game, o jogador é o próprio Casper, 
que, por ser um fantasma, pode atra-
vessar paredes e se transformar em ob-
jetos que ajudem a cruzar obstáculos ou 
lutar contra inimigos. Até aí, tudo bem, 
parece bom. O problema é que o fantas-
minha é obrigado a carregar e proteger 
sua amiga Kat Harvey (Ricci) dos peri-
gos da mansão.  Não pode nem se afas-
tar muito da menina, ou ela é raptada.  
Casper é difícil. Mesmo. A barra de 
energia do fantasma diminui conforme 
o tempo passa, mesmo que você não 
tome algum tipo de dano. Isso custa vi-
das preciosas que podem fazer falta nos 
chefes. Além disso, o jogo não dá abso-
lutamente nenhuma orientação sobre o 
que precisa ser feito. Não se pode dar 
bobeira em momento nenhum. 

Casper Mickey Mania

Como todo bom game estrelado pelo 
ratinho da Disney, Mickey Mania é um 
clássico de aventura que roda em pla-
taforma horizontal. Um jogo bem sim-
ples, em que o jogador apenas pula, em-
purra coisas e atira bolas de gude que 
coleta, mas com uma proposta muito 
interessante. As fases de Mickey Mania 
são inspiradas nos desenhos do próprio 
Mickey Mouse feitos entre 1928 e 1990. 

-
cerão os personagens que aparecem, 
como os fantasmas e o doutor maluco. 

Steamboat Willy.
-

dor, algumas fases podem exigir um 
pouco mais do que normalmente acon-
tece em games de Mickey, apresentando 
alguns puzzles para serem resolvidos. O 
grande defeito do jogo é a necessidade 
de carregar entre as etapas de cada fase, 
com uma animação do Mickey tentando 
fazer um relógio funcionar. Coisa rara 
no SNES. Acaba que Mickey Mania vale 

que pelo gameplay em si.

Traveller’s Tales, 
Sony Imagesoft 

1994

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24

Relançado para Nintendo Wii em 2010 para comemorar os 25 anos da franquia, Su-
per Mario All-Stars já era um compilado de games antigos em 1993. O jogo, na verda-
de, é a junção de quatro jogos originalmente desenvolvidos para NES, o Nintendinho, 

O primeiro dos quatro, Super Mario Bros., é de 1985 e o primeiro Mario lançado pela 

sucesso, vendendo mais de 40 milhões de unidades no mundo inteiro, (mais do que 
o campeão em cifras, Call of Duty Modern Warfare 3) o que o torna um dos maiores 
sucessos de todos os tempos em unidades vendidas, junto com Pokémon  (Game Boy) 
e Super Mario Kart Wii (Nintendo Wii). Na versão para SNES, muito do jogo original 
foi preservado, mas é possível salvar o jogo a qualquer momento. A tela não volta, o 
que não permite que o jogador vá e volte para procurar coisas nos níveis. Tampouco 

encontrar uma área especial na segunda fase, que tem três canos oferecendo passa-
gem para outros mundos, pulando níveis.
S.M.B.: The Lost Levels é de 1988, bem parecido com o antecessor em jogabilidade, 

meiro em que a jogabilidade de Mario e Luigi se diferenciou: Mario é mais rápido, 
enquanto Luigi pula mais alto e mais longe. O jogo não foi completamente redese-

movimento) originais, mas o fundo e o terreno receberam tratamento especial. The 

por isso é muito mais difícil. Logo na primeira fase já temos uma pista de que será 

Super Mario All-Stars Nintendo
1993

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25

assim, já que um dos blocos amarelos contém 
um novo cogumelo roxo, que é letal.
Super Mario Bros. 2 foi feito em 1988, ten-
do como base um jogo lançado para NES pela 
Nintendo no Japão chamado “Yume Kojo: Doki 

Batida do coração Pânico.”) Tem quatro perso-
nagens à escolha do jogador, sendo eles Mario, 
Luigi e, pela primeira vez, Toad e a Princesa 
Peach. Cada um tem um estilo e uma habilida-
de. Peach, por exemplo, não é muito rápida ou 

po depois que pula. Luigi é o melhor saltador, 
Toad é o mais ágil e Mario é o mais equilibrado. 
O jogador pode escolher qualquer personagem 
sempre que morre ou passa de fase. É o mais 
diferente de todos os Mario Bros.
Super Mario Bros. 3, de 1990, é o favorito de 
muitos gamers. Shigeru Miyamoto levou mais 
de dois anos para desenvolver o jogo para NES, 
mas valeu a pena esperar. Pela primeira vez, 
o sistema de escolher fases andando por uma 
tela que lembra um tabuleiro é inserido, além 
de várias roupas, como a de guaxinim voador e 
a de sapinho, que permite que o jogador nade 
melhor. Também foram incluídas fases de bô-
nus para ganhar vidas extras ou power ups que 
podem ser usados a qualquer momento antes 
de entrar nas fases (eles podem ser vários itens, 

martelos, caixinhas de música...). O modo mul-
tiplayer é cooperativo e alternado, sempre mar-
cando uma fase passada com a inicial do per-
sonagem que a venceu (Mario, se for o player 
1, ou Luigi, quando for o player 2), entretanto, 
se um dos dois sofrer game over, todas as fases 

precisam ser batidas mais uma vez.
Super Mario All-Stars é nostalgia dupla. Está 
repleto dos clichês favoritos de Super Mario 
Bros. e dá a oportunidade àqueles que não pe-
garam a época do Nintendo 8 bits de conhece-
rem a origem dessa franquia, que é com certeza 
a de maior sucesso na hitória dos videogames. 

elevadas do Nintendinho em jogos repaginados 
e ainda muito divertidos.

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2626

Data East
1993

26

Congo e Congette eram um casal de 
macaquinhos, até que dois rubis má-
gicos descem do céu e transformam 
os dois em meio-humanos. Junto com 
esse rubi, também aparece um garoto 
demônio, que ataca Congo e sequestra 
sua namorada. Por isso o garoto ma-
caco começa sua aventura, para salvar 
Congette. 
O enredo nunca foi exatamente o forte 
dos jogos de aventura, mas Congo’s Ca-
per compensa na jogabilidade criativa, 
que supera o jogo que o sucedeu, Joe & 
Mac 2. Além de usar seu porrete, Congo 
pode empurrar e usar o corpo dos ini-
migos desacordados para se apoiar e 
alcançar lugares altos ou para destruir 
entradas secretas fechadas com pedras. 
No game não existe barra de energia 
constantemente. O menino se transfor-
ma de volta em macaco quando sofre 
danos e se tomar outra pancada, perde 
uma vida. Para voltar a ser humano, 
basta encontrar um rubi. Reunindo três 
deles sem se machucar, transforma-se 
em Super Congo, uma versão que salta 
mais alto e tem três barras de energia.

Congo’s Caper Daffy Duck: the 
Marvin missions 

Inspirado no desenho animado Duck 
Dodgers, estrelado por Patolino, é um 
game de plataforma horizontal e tiro. 
Na história, Dodgers é um herói inter-
galático da Terra e precisa impedir o 
alienígena Marvin, que deseja destruir 
todo o Sistema Solar com seu modula-
dor espacial P-38.
São vinte níveis divertidos e com bons 

é cheio de humor e piadinhas Acme. 
Sempre que é atingido, Duck Dodgers 
dispara frases clássicas de Patolino, 
como “You are desssspicable” (“Você é 
dessssprezível!” em versão brasileira). 
Os inimigos também são divertidos. 
Você encontrará desde cactos cuspido-
res de espinho até aliens instantâneos 
(“adicione água e tenha seu alien”). 
Curiosamente, lava não mata o per-
sonagem imediatamente, mas cair de 
grandes alturas sim. Dodgers tem uma 

comprar outras armas mais potentes, 
mas não importa qual seja o tiro, ele 
sempre toma trancos e pula pra trás 
conforme atira.

ICOM Simulations, Sunsoft  
1993

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Nintendo
1995

27

Aero the Acro-Bat 2 é a sequência do 
jogo de mesmo nome lançado em 1994, 
sobre um morcego vermelho que vive 
em um circo e precisa defendê-lo das 
intenções malignas de Edgar Ektor, o 
ex-palhaço do show de horrores. Ektor 
é derrotado por Aero no primeiro game, 
mas é resgatado por seu vassalo, um es-
quilo voador kamikaze chamado Zero. 
Juntos, eles dão início a um “plano B”.
A jogabilidade melhora muito em rela-
ção ao primeiro jogo, com novos movi-
mentos e mais coletáveis. Também há 
um bônus com Ektor embaralhando co-
pos que escondem prêmios.
Aero é, como muitos outros, um masco-
te descolado que foi  inspirado em Sonic  

tempo depois de estrelar bons jogos. 
Apesar de não ter se tornado uma gran-
de franquia, Aero the Acro-Bat 2  mere-
ce atenção especial, ainda mais de nós, 
brasileiros. Muitos não sabem, mas no 

-
gem  de homenagem: “In memory of 
Ayrton Senna” (“em memória de Ayr-
ton Senna” em tradução livre).

Aero the Acro-Bat 2 Virtual Bart

Um dos vários games sobre os Simp-
sons lançado para Super Nintendo, 
Virtual Bart é bem parecido com Bart’s 
Nightmare. Ele tem fases de plataforma 
clássicas, mas usa os recursos de va-
riação do background da tecnologia de 
Modo 7 do SNES. É um jogo com nível 

Virtual Bart é bem humorado e ácido. A 
história no começo do jogo mostra Bart 
entrando num simulador de realidade 
virtual em uma feira de ciências. Para 
sair do simulador, é preciso passar pe-
los 6 mundos programados. Os níveis 
envolvem maluquices que vão desde 
acrobacias do bebê Bart pelas árvores 
do quintal até Bart Dinossauro lutando 
pra sobreviver aos ataques de outros 
animais e de Simpsons das cavernas, e 
um “Bart Porco” na fábrica de presun-
to de Krusty, tentando libertar todos os 
porcos da morte. O humor aparece o 
tempo todo, desde de Bart caindo num 
moedor de carne e virando presunto, 

das cavernas aparece congelado no mu-

Sculptured Software, 
Acclaim 

1994

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2828

Epoch
1995

28

“Donald e o chapéu mágico” foi lança-
do apenas em versão japonesa, o que te 

-
nal, está  tudo em japonês nos menus). 
É aniversário da Margarida e Donald 
precisa de um presente. Ela quer um 
chapéu que custa 300 patacas. Por isso, 
Donald precisa trabalhar. Ele pega um 

-
go: entregador de cartas, limpador de 
janelas, caçador de canário (da vovó Do-
nalda) e participante de um gameshow. 
Cada uma das fases iniciais tem um 
valor proposto. Só é preciso jogar duas 
ou três delas para conseguir as pata-
cas necessárias, mas, quando Donald 
consegue, o chapéu já foi vendido. Um 
ser misterioso aparece e diz que trará 
o chapéu para Donald se ele o ajudar. 

mais fantástico e mais difícil. 

são bonitos e bem desenhados. Alguns 
backgrounds não são tão bons, como na 

ele gira (usando o Modo 7), o que a tor-
na uma das mais inesquecíveis do jogo.

Donald Duck no 
mahou no boushi

Disney’s Pinocchio

O game é um Plataforma single player 
baseado na história no clássico de 1940, 
Pinocchio, o boneco de madeira que 
ganha vida e quer se transformar em 
menino de verdade. Para realizar seu 
sonho, ele deve conquistar a Verdade, 
a Bravura e o Altruísmo e, por isso, Pi-
nocchio não mata os inimigos. Ao invés 
disso, ele dá um giro desajeitado com o 
corpo que os neutraliza por um instante 
para que ele possa fugir correndo.
Disney’s Pinocchio tem 9 fases com ce-
nários variados, iniciando-se em uma 
pequena cidade italiana, passando por 
um parque de diversão e tendo, inclusi-
ve, um penhasco de tom mais sombrio 
(muito semelhante à primeira fase de 
Rei Leão quando Simba já é grande). As 
fases mais marcantes são a do grilo fa-
lante, na qual ele tem que expulsar uma 
série de insetos que rodeiam a luz de 
um lampião, a que se passa no interior 
de Monstro, a baleia que engoliu Ge-
ppetto, o criador do boneco e a grande 

-
to, remando uma jangada improvisada 
e desviando de pedras e redemoinhos.

Nintendo, Disney 
Interactive, Virgin 

1996

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29

Baseado no desenho de Hanna Barbera, 
The Jetsons, esse game traz George em 
uma inusitada aventura para salvar a ga-
láxia. Na história, o Capitão Zoom aparece 
e avisa o chefe da família Jetson que Zora, 
a chefe de um bando de piratas espaciais, 
está planejando saquear o sistema solar e 
levar todos os seus recursos embora. 
George, então, parte pela galáxia ao lon-
go de nove fases para evitar essa desgraça, 
munido única e exclusivamente com seu 
P.O.P. – Pneumo Osmatic Precipitator 
(um bom e velho aspirador de pó em ver-
são galáctica).  
Como todo bom jogo de plataforma, The 
Jetsons exige algumas escaladas, e, para 
conseguir subir parede acima, George só 
pode contar com seu aspirador. Pode ser 
um pouco difícil de se acostumar com a jo-
gabilidade, especialmente a das paredes, 

mais tranquilo. O P.O.P. serve também 
como arma, para aspirar inimigos e pe-
quenos blocos nas fases. George também 

pode correr, se você apertar os botões L 
ou R, e só parará se você desapertar o bo-
tão ou bater com tudo em alguma parede 

alguns instantes quando isso acontece). 
Existem vários inimigos e obstáculos di-
ferentes, além de um chefe por fase, que  
sempre será derrotado com o aspirador de 
pó maluco de George.

simples e bastante coloridos, mas o game 
apresenta alguns bugs estranhos (várias 
vezes deixei sem querer um inimigo pre-
so em uma parede por ter aspirado por 
metade do tempo). O background não se 
mexe e é quase sempre o mesmo, o que 
tira um pouco do brilho também, mas não 
prejudica completamente. 
The Jetsons é um jogo simples, sem gran-

-
cas ou de jogabilidade, mas é nostálgico, 
especialmente para aqueles que gostavam 
do desenho e de um bom e velho game de  
aventura.

The Jetsons: invasion of 
the planet pirates

Sting, Taito
1994

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Capcom
1994

30

Também conhecido como Magical Quest 
2, Mickey e Minnie é um Plataforma  de 
aventura bem no estilo Disney. O game é 

-
nidos e por seu sistema de troca de roupas, 

esse jogo usa passwords que permitem en-
trar em qualquer fase.
Em relação a Magical Quest, seu anteces-
sor, The Great Circus adiciona pouco mais 
que o modo multiplayer. Aqui, é possível 
escolher tanto Mickey quanto Minnie, mas 
não existe diferença de jogabilidade entre 
os dois. Assim como o primeiro game da 
série, Mickey e Minnie ganham algumas 
roupas ao longo do jogo que lhes dão ha-
bilidades especiais. A roupa normal é a 
única com que eles podem pegar inimigos 
desacordados e blocos amarelos com as 
mãos. A roupa do aspirador de pó permite 
que eles suguem objetos e inimigos pelo 
aparelho, transformando-os em moedas 
ou interagindo com partes de seus corpos, 

como quando apaga o fogo de algumas 
velas vivas errantes. A roupa de alpinista 
tem ganchos que ajudam os ratinhos a es-
calar paredes e se balançar em pequenos 
blocos circulares metálicos e galhos de ár-
vores. A última roupa, a de cowboy, tem 
até um simpático cavalinho de madeira. 
A jogabilidade dela é um pouco diferen-
te, já que a movimentação do cavalinho 
se dá sempre em pequenos saltos ao invés 
de passos. Vestidos de cowboy, Mickey e 
Minnie atiram rolhas com seus revólve-
res e podem instigar seus cavalinhos em 
uma investida curta. Apesar de as roupas 
ajudarem, o uso do aspirador e os tiros de 
cowboy são limitados por uma barra de 
energia que vai sendo gasta, mas pode ser 
recuperada com itens.

-
da e do tema, Mickey e Minnie é um jogo 
que agrada mais aos mais novos ou menos 
experientes, mas vale a pena experimen-
tar pelo visual e áudio. É um bom jogo 
para diversão descompromissada.  

The Great Circus Mistery 
starring Mickey and Minnie

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Ocean
1993

31

Titus
1995

Esse jogo é uma espécie de continuação 
de Prehistorik, série feita para compu-
tador que teve dois jogos lançados em 
1991 e 1993. A versão de Super Ninten-
do é um Plataforma single player escra-
chado e divertido. O jogador é o homem 
das cavernas Sam, que é incumbido de 
recuperar os alimentos de sua vila, que 
foram roubados pelos dinossauros. O 
curioso é que a comida que Sam recupe-
ra não são nada pré-históricas (batatas  
fritas, hambúrgueres, sorvetes...)
Em sua jornada, Sam conta com a  aju-
da de alguns outros personagens, como 
o caçador, que dá dicas, o ferreiro, que 
constrói armas e um cientista maluco 
parecido com Einstein, que constrói al-
gumas engenhocas para ajudar o joga-
dor a passar os obstáculos.
São 23 fases (no modo normal) cheias 
de inimigos e sem o benefício de pass-
words, o que pode complicar um pouco. 

-
chados. A jogabilidade é boa, mas exige 
cuidado, já que Sam dá uma derrapada 
quando para de correr, e quase sempre 
é fatal para o jogador. 

Prehistorik Man Mr. Nutz

Mais um exemplar de game single 
player de aventura em plataformas. 
Nesse caso, além de clássico, é fofo. Mr. 
Nutz é um jogo bem desenhado e colori-
do sobre um esquilo avermelhado de tê-
nis e boné amarelo, com uma leve pinta 
de escoteiro.  Na história, Mr. Nutz tem 
a missão de deter um yeti chamado Bliz-
zard, que quer transformar a Terra em 
um planeta gelado. Os inimigos do jogo 

do que simplesmente pular uma vez em 
cima da cabeça para serem derrotados.  
A jogabilidade, aliás, é bem honesta. Os 
comandos são poucos, mas respondem 
com agilidade e a movimentação do es-
quilo é simples.  Muitos saltos, atacar 
com a cauda (só quando abaixado) e 
a habilidade de atirar nozes coletáveis 
nos inimigos. São apenas seis fases com 
visuais bem distintos, cada um com seu 

Apesar de não ser um jogo inovador, 
Mr. Nutz é muito satisfatório em sua 
simplicidade. É agradável em todos os 
aspectos e cheio de surpresas em suas 
fases amplas e super coloridas.

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Capcom
1995

32

Certamente o mais divertido de sua série, 
Magical Quest 3 foi lançado para SNES ape-
nas no Japão (mais tarde foi lançado no res-
to do mundo para Game Boy Advance), mas 
como nossas locadoras do Brasil às vezes ti-
nham um ou outro cartucho japonês, vários 
de nós pudemos conhecer essa pérola entre 
todos os jogos de plataforma do Mickey.
Magical Quest 3 é particularmente inte-
ressante. Ele não dá condições iguais de 
jogabilidade para Mickey e Donald. Ao lon-
go do jogo, os dois ganhavam três roupas 
diferentes da original, cada uma delas com 
seu efeito e sua fraqueza, iguais em capaci-
dade para Mickey e Donald, mas diferentes 
em detalhes. A roupa mágica do Mickey, 
por exemplo, era uma elegante fantasia de 
mágico, com cartola, coelho e tudo. Mickey 
atirava pombas brancas. Já Donald ganha-
va uma roupa simples de Aladdin com uma 
lâmpada mágica. Em compensação, Donald 
podia segurar o tiro, e a mão do gênio servia 
de apoio para carregar o companheiro.

e no meio de cada uma delas tem um che-
fe, o que o torna um pouco menos rápido. 
Além da tradicional lojinha vendendo itens, 
essa versão tem um bônus de cartas atrás 
de portas ocultas, e pode dar desde moedas 
e vidas a partes de coração para o jogador.
É uma boa pedida para multiplayer, já que 
Mickey e Donald podem cooperar com suas 
forças e fraquezas, dando liberdade para os 
jogadores criarem estratégias de jogo.

Magical Quest 3: 
Mickey & Donald

Donald ganhava um barril velho 
ao invés de uma armadura pom-

Inesquecível

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34

Luigi e Mario vão tirar férias na Dinosaur 
Land e acabam tendo que salvar o lugar e 
(de novo) a Princesa Peach, que desapa-
receu. Nesse game, um novo personagem 
aparece: o dinossauro Yoshi, encontrado 
logo na primeira fase da Yoshi’s Island. 
Yoshi aparece em quatro cores diferentes 
e alguns têm habilidades especiais. É um 
companheiro importante que pode ser 
montado por Mario, engole coisas e até 
chega a voar para ajudar na jornada. Na 
verdade, Shigeru Miyamoto, desenvolve-
dor da Nintendo e pai de Mario, sempre 
quis incluir o dinossauro, mas o Nintendi-

Super Mario World é o quarto game da sé-
rie Super Mario Bros. e é considerado até 
hoje um dos melhores jogos do mundo. 
Ele mantém o estilo tabuleiro+plataforma 
implantado em Super Mario Bros. 3 e adi-
ciona uma série de novidades. Mario agora 
pode voar, mas não é mais tão fácil quanto 
antes. Ao pegar uma pena, ele ganha uma 
capa que exige movimentos precisos no 

direcional para se manter no ar.
O jogo tem 96 fases, divididas em sete 
mundos, mais a Star World (fases espe-
ciais com mecânicas diferentes que só po-
dem ser acessadas quando o jogador libe-
ra portais estrela) e o Special World, que 

-
cial World, poderá ver uma mudança es-
tética no jogo, que inclui a transformação 
das tartaruguinhas em “Cabeças de Ma-
rio”. Neste game aparecem pela primei-
ra vez as “Ghost Houses”, casas cheia de 
fantasmas que perseguirão Mario quando 
ele não estiver olhando. Além disso, caste-
los intermediários, somados aos castelos 

-
senhados, apesar de o fundo não ser dinâ-
mico. A trilha sonora feita por Koji Kondo 
é primorosa, absolutamente inesquecível. 
Dá pra perder muitas horas procurando 
todos os segredos desse, que é o mais ven-
dido (mais de 20 milhões) e o maior clás-
sico do Super Nintendo.

Super Mario World Nintendo
1990

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35

A continuação de Super Mario World não 
poderia ser menos especial. Elogiadíssimo 
por jogadores e críticos, Yoshi’s Island é 
um uma espécie de prólogo no qual Ma-
rio é apenas um bebê chorão e inútil. Na 
história, Luigi e Mario, ambos bebês, esta-
vam sendo carregados pela cegonha quan-
do Magikoopa (aquele bruxinho maldito 
de chapéu roxo e vassoura que sempre 
atrapalha Mario) aparece para sequestrá-
los. Ele consegue pegar Luigi, mas Mario 
cai numa ilha no meio do mar. Os Yoshis 
coloridos encontram Baby Mario, que tem 
um mapa consigo e parece mostrar onde 
quer ir. Assim, os Yoshis carregam Mario 
pra lá e pra cá (pela primeira vez) ao longo 
dos seis mundos  do game.
A jogabilidade é excelente. O jogador con-
trola Yoshi, que carrega Baby Mario nas 
costas. Essa é uma nova maneira de per-
der vidas (além de cair em buracos ou na 
lava): sempre que Yoshi sofre danos, Ma-
rio sai voando dentro de uma bolha e uma 
contagem regressiva começa até que ele 

Bowser ou até que Yoshi o recupere. Des-
sa forma, é possível tomar vários hits na 
mesma fase sem morrer.
 O dinossauro tem várias habilidades no-
vas, como produzir e carregar ovos colo-
ridos (cada um com um efeito) os quais 
pode atirar nos inimigos e no cenário. 
Além disso, Yoshi é capaz de parar um 
tempo no ar quando pula, chacoalhando 

você pegue todas as moedas vermelhas, 

segundos de contagem de segurança do 
Mario na bolha para conseguir 100%.

SNES. Yoshi’s Island usa o microchip 

profundidade e arredondamento dos de-
senhos. Além disso, Shigeru Myiamoto e 

-
ca de “desenhado à mão”. Os cenários pa-
recem feitos com giz de cera, são coloridos 
e incríveis.  Imperdível.

Super Mario World 2:
Yoshi’s Island

Nintendo
1995

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Esporte

Os primeiros videogames de que se tem 
notícia são de esporte, o que dá uma res-
ponsabilidade enorme a essa seção. Desde 
o clássico Pong, de 1971, que simulava uma 

os games esportivos evoluíram muito, tor-
nando-se mais realistas e mais instigantes 
a cada nova geração. Aqui, veremos a con-
tribuição do Super Nintendo nessa história 
cheia da emoção e da adrenalina que só o 
esporte pode nos proporcionar.

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Kemko
1992

38

Conhecido no Japão como Top Racer, esse 
talvez seja o maior clássico de corrida para 
Super Nintendo. Top Gear (que não tem 
nada a ver com a série de TV com o mesmo 
nome) é um jogo dinâmico onde o objetivo 
é se tornar o motorista mais rápido do mun-
do, mesmo que precise abastecer o tanque. 
O game tem pistas com formatos variados 
em diversos países. O background (geral-
mente faz referência a algum cartão postal)  
não é muito desenvolvido, rolando repeti-
damente a mesma imagem sempre que você 
faz uma curva. Além disso, alguns efeitos de 
subida e descida podem te deixar tonto.
Existem quatro carros para escolher em 
Top Gear, um azul, um roxo, um branco 
e um vermelho. Cada um deles tem uma 
capacidade de aceleração, uma velocida-
de máxima e um consumo diferente de 
combustível.  Também é possível escolher 
um padrão de controle e o tipo de marcha 
(câmbio manual ou automático).
Existe uma curiosidade sobre a trilha so-
nora. A maioria dela foi feita com base em 
remixes das músicas da série Lotus (jogo 
feito para Amiga, computador vendido pela 
Commodore nos anos 80 e 90). A música 
tema de Top Gear, por exemplo, é a música 

Top Gear se tornou uma franquia famosa 
e teve mais duas continuações, Top Gear 
2 e Top Gear 3000, cheias de novidades. 
Era divertido em qualquer versão, tanto no 
modo single player quanto no multiplayer.

Top Gear

38

A trilha sonora é extremamente 
marcante. Todo mundo que jo-
gou se lembra da música tema.

Inesquecível

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40

Um jogo mais exigente em habilidade e 
estratégia (poderia até estar nessa outra 
seção do livro). Side Pocket é exatamente 
o que parece: simulação de sinuca. E em 
regras de 8 ball ou 9 ball. 
É menos complicado do que pode parecer. 
O jogo usa bolas coloridas como na sinuca 
(cores sólidas e listradas), e elas devem ser 

dar mais pontos no modo single player 
(que segue a regra de 8ball). Caso mate as 
bolas em outra ordem o jogador apenas 
fará pontuações mais baixas, mas é pre-
ciso tomar cuidado, já que os pontos são 
necessários para avançar.
No modo single player de Side pocket, as 
jogadas são limitadas e cumulativas. Cada 
tacada em que não encaçapa uma bola é 
uma tacada perdida, mas, ainda que não 
seja assim tão fácil, é possível ganhar taca-
das extras. Como as jogadas são cumulati-

-
cilmente será capaz de vencer o seguinte. 
Já o modo multiplayer funciona diferen-

te. No modo 8 ball, as bolas são divididas 
entre os dois jogadores (quem matar a 
primeira bola, deverá encaçapar todas as 
do mesmo padrão). Acertar a bola errada 
é falta, e dá ao jogador adversário o direi-
to de posicionar a bola branca na mesa. O 
modo 9 ball só é possível no multiplayer. 
Nele, a ordem das bolas precisa ser res-
peitada pelos dois jogadores.
Além desses dois, há um “Trick Game”, 

no modo carreira) para serem executados 
em apenas uma tacada.
Por se tratar de um jogo voltado para si-
mulação, Side Pocket oferece uma gama 

pôr efeito nas tacadas. Existe um medidor 
de força de tacada em forma de moeda no 
alto da tela e linhas pontilhadas para aju-

Terminar Side Pocket é um verdadeiro de-
-

lidosos. Se você for um bom jogador de si-
nuca e videogame, deveria tentar a sorte.

Side Pocket
Data East, 

Iguana
1993

101 jogos inesquecíveis de Super Nintendoo.indd   40 23/05/2013   22:04:14



Nintendo
1992

41

A ideia surgiu porque Shigeru Miyamto, 
responsável pela maioria dos grandes su-
cessos da Nintendo, queria um jogo de 

Zero não dava essa opção. 
O primeiro Mario Kart é absolutamente 
inesquecível. Como o nome já sugere, o 
game é constituído de corridas de kart com 
os personagens da franquia Super Mario 
Bros. como pilotos. Os oito personagens 
jogáveis tem níveis habilidades diferentes 
direção (aceleração, velocidade e capaci-
dade de fazer curvas), mas isso não é es-

qual é o seu estilo favorito, o ideal é testar 
pelo menos metade dos personagens (eles 
são muito parecidos com os que estão ali-
nhados na vertical, Peach, por exemplo, é 
parecida com Yoshi, que está logo abaixo 
dela na tela).
Na prática, você escolhe um e corre contra 
os outros sete em um campeonato. Sim-
ples assim. O gameplay é ótimo, mas mui-
to diferente das versões mais recentes de 

Mario Kart. No Super Nintendo, os drifts 
são mais amenos, não há carros diferentes 

chão, não se renovam a cada volta. Para 
ajudar o jogador, os quadrados amarelos 
de bônus dão alguns power ups que vão 
desde cascos para atirar nos outros, até 
bananas e moedas. Um grande ponto po-
sitivo é ser possível jogar os campeonatos 
no modo multiplayer, sendo que conquis-
tas de dois jogadores valem para abrir 
conteúdo secreto. Existem quatro tipos de 
campeonato diferentes, cada um com cin-
co pistas. O último campeonato, a Special 
Cup, só abre se o jogador vencer tudo no 
nível médio (chamado de 100cc). Vencer 

(150cc). 
Além dos campeonatos, existem ainda o 
modo Time Trial, Battle Mode e Match 
Race. O mais interessante é o Battle, no 
qual dois jogadores se enfrentam  em um 
campo fechado e a única maneira de ven-
cer é acertando power ups no inimigo.

Super Mario Kart

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Nintendo
1995

Black Pearl, Tiertex
1996

42

-
picos de Atlanta (1996). Tem dez mo-
dalidades de esportes olímpicos como 
100 metros rasos com e sem barreiras, 
salto triplo, tiro e arremesso de disco. 
O game tem um sistema de quadro de 
medalhas, que computa as vitórias de 
todos os países. É possível tanto entrar 
na Olimpíada inteira quanto no que o 
jogo chama de “Custom Game”, uma 
competição apenas com as modalidades 
escolhidas pelo jogador.
É possível escolher nacionalidade e 
nome antes de entrar nos jogos, e o 
game suporta até quatro players si-
multâneos nos jogos, já que não tem 
nenhum esporte coletivo nessa seleção. 

jogar é um mistério, já que o game não 
dá instrução nenhuma quanto aos con-
troles, o que o torna difícil, pois apenas 
tiro tem jogabilidade mais instintiva.
Olympic Summer Games não foi bem 
recebido assim como seu antecessor 
de olimpíadas de inverno (lançado em 
1994). Tanto que o formato não foi mais 
repetido para SNES.

Super Tennis oferece partidas descom-
promissadas de singles e doubles, para 
um jogador ou dois, e o modo Circuit, 
no qual você viverá a experiência de 

ano, disputando quatro Grand Slams e 
outros torneios menores, que dão pon-
tos no ranking, assim como o tênis na 
vida real. Também como na realida-

em como a bolinha quica. Em partidas 
fora do circuito, dá pra escolher entre 
saibro, grama e quadra, e o jogo mos-
tra pequenas animações explicativas do 
efeito de cada piso para o jogo.
O tenista também faz diferença. São 20 

com seus pontos fortes e fracos (mas o 
jogo não mostra quem é bom no quê).

-
tivo e não explora todo o potencial do 
SNES. O som também não é uma super 
maravilha, até porque, em partidas de 
tênis não tem muito o que sonorizar O 
ponto forte do jogo é mais o gameplay, 
que é difícil mesmo pra quem está acos-
tumado a jogar tênis de verdade.

42

Super TennisOlympic Summer Games

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Gremlin Graphics, 
Game Tek

1993

43

-
la 1 que simula o campeonato mundial de 
1992 da categoria, ano que em o piloto 
britânico Nigel Mansell venceu. É um jogo 
muito completo, cheio de detalhes interes-
santes. Para começar, todos os traçados 
das pistas são os originais de cada circuito 
da época. Além disso, o game é licenciado, 
ou seja, apresenta todos os nomes origi-
nais de equipes e pilotos famosos. São 16 
pistas (que incluem Interlagos, Mônaco, 

(entre eles Senna, Schumacher e Alesi). O 
jogador, entretanto, só pode controlar Ni-
gel Mansell e seu carro Williams-Renault. 
Além do modo “Race Circuit”, de ape-

campeonato completo, existe o “Mansell’s 
Advice”, um modo tutorial que mostra a 
melhor maneira de correr em cada pista, 
coisa muito rara nos tempos de SNES. 
O jogo é feito em primeira pessoa e os grá-

adversários aparecendo no retrovisor. O 

background também foi feito com cuida-
do, só se mexe em curvas acentuadas. 
O game permite que o jogador decida al-

desempenho do carro. Você pode mudar 
o tipo de pneu (lembrando que o clima 

-
colha), de transmissão e de aerofólio. Al-
gumas combinações fazem o carro desen-

aceleração. Tudo depende da quantidade 
e intensidade das curvas do circuito.
Não existe limite de combustível, a neces-
sidade de pit stops é medida pelos pneus, 

-

bate nas muretas, placas ou em outros 
carros. Existe um indicador em forma de 
bolinhas pretas que mostra quanto mais 
os pneus aguentam.
A jogabilidade é equilibrada, com coman-
dos seguros. O que é importante em um 

em relação a outros jogos de corrida.

Nigel Mansell’s worlds 
championship racing

43

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Konami
1995

44

-
ria da maioria dos garotos que viveram a 
década de 1990, a continuação de Inter-
national Superstar Soccer foi lançada com 
várias novidades. Tornou-se possível jogar 
cooperativamente no modo multiplayer e 
também dar carrinho no goleiro (o que na 
maioria das vezes rende um cartão verme-
lho), mas a bola não derruba mais os cine-

No quesito jogabilidade era, sem dúvida 
alguma, o jogo de futebol mais bem suce-
dido de sua época. Os atletas tinham uma 
movimentação versátil, podendo driblar, 
dar lambretas, bicicletas e até fazer embai-
xadinha. As cobranças de falta e escanteio, 
ainda que tenham melhorado em relação 
ao game anterior, são difíceis de dominar. 
A condição física do time e as habilidades 

muito no desempenho do grupo. Na ver-
dade, Supertar Soccer é um jogo que tinha 
apenas seleções. São 36 times nacionais 
disponíveis. Curiosamente, nenhum deles 

tem os nomes reais dos jogadores. Como a 
EA já detinha os direitos de licenciamento 

-
cáveis, como os italianos Carboni e Galfa-
no, que foram claramente inspirados em 
Ravanelli e Roberto Baggio. O maior ídolo 
do jogo, entretanto, é o centroavante bra-
sileiro Allejo, que era disparado o melhor 
jogador do game. Apesar de ter sido inspi-
rado em Bebeto, Allejo virou lenda entre 
os brasileiros tal como se fosse um joga-
dor real. O frenesi em torno dele é grande 
até hoje, tanto que a Konami o trouxe de 
volta das cinzas para ser um jogador dis-
ponível em Pro Evolution Soccer 2013.
O sucesso desse game rendeu até versões 
não licenciadas piratas, como Campeona-
to Brasileiro 96 e Ronaldinho Soccer 97.  
Outra curiosidade  divertida é que usan-
do o cheat padrão do SNES (procure na 
internet, é fácil) você pode transformar o 
juiz em um cachorro que dá cartão e tudo.

International Superstar 
Soccer Deluxe

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Midway
1995

45

Esse game é baseado em um programa 

que atualmente é conhecida como WWE, 
World Wrestling Entertainment), que é 
uma espécie de vale tudo fake que fez mui-
to sucesso nos anos 80s e 90s.  
Lutadores inesquecíveis como The Un-
dertaker, Bret Hart, Razor Ramon e o pa-
lhaço Doink integram o elenco do jogo. 
Infelizmente são poucos lutadores, o que 
deixa quem gostava do programa de TV 
sentindo falta de Tatanka, Diesel, Yoko-
zuna e Bam Bam Bigelow (os últimos dois 
estavam disponíveis apenas na versão de 
arcade). O jogo tem menos lutadores, in-

-
tleMania (1992). 
Inspirado em Mortal Kombat (inclusive 

-
rou bastante a jogabilidade em relação aos 
títulos anteriores. A movimentação base 
de cada um dos lutadores é a mesma de 

antes, socos e chutes, corrida, cabeçadas, 
voadoras e agarrões, mas cada um tem um 
tipo diferente de golpe forte e combos va-
riados. Doink, por exemplo, tem ataques 
bem cômicos, como a marretada e o chute 
forte, que vira uma bela sapatada gigante 
de palhaço no rosto do oponente.
Assim como na TV, os lutadores sobem 
nos corners do ringue para pular em cima 
dos adversários, mas nessa versão não é 
mais possível pegar cadeiras e outros ob-
jetos fora do ringue para atacar.

de jogo. O Continental Championship é 
-

pionship, as lutas são em duplas. Tam-
bém é possível entrar no campeonato de 
duplas no modo multiplayer, o que torna 
as coisas mais justas, já que acaba sendo 
dois contra um no single player.
Apesar de ser um jogo engraçado e nostál-
gico (especialmente para fãs da WWE), é 
limitado e um pouco difícil. Demora pra 
pegar o jeito, mas rende risadas.

WWF Wrestlemania

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Midway, Aklaim, Iguana
1993

46

Não se pode negar que NBA Jam é a série 
de basquete mais legal do SNES. Ela inau-
gurou um estilo de jogos de esporte novo, 
com muita ação e realidade super exage-
rada. Quem não se lembra das enterradas 
com saltos absurdos, que chegavam ao do-
bro da altura da tabela?
O Tournament Edition tem basicamente o 
mesmo gameplay que o primeiro NBA Jam, 
mas com algumas melhorias. As partidas 
são divididas em quatro quartos e disputa-
das em duplas. As únicas infrações possíveis 
são estourar o tempo de ataque e a goalten-
ding, que acontece no instante em que o jo-
gador interfere na trajetória da bola quando 
ela já está caindo depois de ser lançada para 

até derrubar os adversários. A vantagem de 
NBA Jam Tournament edition é que ele tem 
um modo de torneio e incluiu substituições, 
já que os jogadores se cansam.
No jogo estão presentes 14 times da confe-
rência leste e 13 da oeste, cada um com dois 
representantes de seus times de 94. Infe-
lizmente, a Midway não conseguiu licença 
para incluir Michael Jordan, e a versão de 
SNES também não tem Shaquille O’Neal. 
Em compensação, o jogo permite cheats 
para jogar com personagens secretos en-
graçados, como Bill Clinton. 

assombrado pelo ala do New Jersey Nets, 

dente de carro e foi retirado do game, mas o 
narrador ainda anuncia seu nome randomi-
camente antes de partidas do Nets. 

NBA Jam 
Tournament Edition

46

Quando o jogador faz três cestas 
seguidas, a bola e a cesta pegam 

Inesquecível

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Nintendo
1994

48

A versão para SNES de série de Ninten-
do “Punch-Out!!” é um dos jogos de boxe 

muito bons e jogabilidade simples, esse 

movimentos e reação do jogador. É preci-
so ser ágil e paciente para se dar bem nas 
lutas aqui.
Super Punch-Out!! é repleto de oponen-
tes engraçados. Super Macho Man, Mr. 
Sandman e Bald Bull, os campeões dos 
circuitos iniciais de boxe, já existiam nas 
versões para o Nintendinho de 8 bits, mas 
a maioria dos personagens é completa-
mente nova, como Mad Clown e o eterno 
perdedor Gabby Jay  (que é a cara de Glass 
Joe, o primeiro boxeador das versões 8 
bits). Os adversários têm personalidade e 
estilo de luta próprios, podendo até mes-
mo desrespeitar regras do boxe. Masked 
Muscle dá cabeçadas e cospe nos seus 
olhos, turvando a visão; Dragon Chan des-
fere chutes e voadoras e o andrógino Hei-
ke Kagero dá até cabeladas. 

O personagem principal é uma versão 
evoluída de Little Mac, de acordo com a 
Nintendo of America. A jogabilidade per-
mite que você mantenha sua guarda alta 
ou baixa, e os socos serão todos direcio-
nados na mesma altura que a guarda (so-
cos no rosto se guarda alta e na barriga, se 
baixa). Se você consegue bater sem apa-
nhar, logo conseguirá ser capaz de usar 
um super soco ou uma sequência rápida 
de pancadas que, diferente do NES, con-

até que  jogador apanhe.
A câmera do jogo também está diferente. 
O Super Nintendo era capaz de rodar um 
efeito de transparência para que o jogador 
pudesse ver o ringue através das costas de 
Little Mac, como uma falsa visão em pri-
meira pessoa. Sempre que Mac for atingi-

-

normais e pelo secreto, que só abre se o 
jogador vencer os anteriores sem derrota.

Super Punch-Out!!

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Nintendo
1990

49

Inspiração inicial para a grande maioria 

tem o carro parado no meio da tela e o que 
se move para dar a impressão de movi-
mento é o cenário e os corredores adversá-

o Modo 7 do Super Nintendo, capacidade 

movimentação ajuda a causar um efeito de 
velocidade, que, nesse game, é uma carac-
terística marcante, uma vez que os carros  
futurísticos chegam a velocidades próxi-
mas de 500 km por hora.

-
rístico e explosivo. Literalmente. Os can-
tos das pistas tem uma espécie de campo 

da conta, ele simplesmente explode. Para 
consertar esses danos, é preciso passar em 
barras cintilantes na pista, onde aparece-
rá uma nave de reparos que usa ondas de 
energia para revitalizar o veículo. Além 
dos cantos, as pistas podem ter imensos 

buracos e vários outros obstáculos para 
atrapalhar sua vida e sua velocidade, in-
cluindo efeito do vento e de ímãs. É possí-
vel tentar empurrar outros jogadores para 
a morte, mas as colisões desestabilizam 
muito o carros, o que pode fazer com que 
você saia quicando loucamente pela pista.

-
que especial ao game. A maioria das músi-
cas tem batidas frenéticas que casam per-
feitamente com a velocidade das imagens. 
O desenho do jogo, inclusive, dá uma leve 
sensação de 3D.
Existem 4 carros distintos, cada um com 
sua característica de aceleração, veloci-
dade, peso e potência, o que muda a ex-
periência de gameplay em cada carrinho. 
Entretanto, não há nenhum tipo de custo-
mização ou power up que se possa utilizar.

Zero tornou-se uma franquia que trans-
cendeu as barreiras dos 16bits do SNES 
para estrelar títulos em outros consoles 
da Big N. 

F-Zero

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U.S. Gold
1994

50

Inspirado nas Olimpíadas de Inverno de 
Lillehammer (Noruega, 1994), Winter 
Olympics é o irmão mais velho de Olym-
pic Summer Games e tem uma dinâmica 
semelhante, mas é mais difícil ainda.
O jogador pode escolher representar qual-
quer um dos 17 países disponíveis e inserir 
seu nome para que todos os seus recor-

são expostas em uma tela na qual apenas 
-

hill, Giant Slalom, Super G, Slalom, Bob-

Biathlon e Short track são os esportes de 
Winter Olympics, que podem ser disputa-
dos em uma competição completa ou em 
uma seleção feita pelo jogador. Algumas 
dessas modalidades são muito parecidas 
(Downhill e os Slaloms, por exemplo, são 
todos variações semelhantes de esqui al-
pino) o que nos deixa imaginando por 
que não incluíram alguma coisa diferente, 
como Curling.
A jogabilidade é o grande problema es-

-
pletamente perdido com os botões. Não 
dá pra adivinhar nem quais funcionam, 
muito menos qual faz o quê. O game até 
tem uma Training Session, que pode aju-
dar, mas não ensina o que precisa ser feito 
em momento nenhum. Além disso, de-
mora bastante para dominar o jogo mes-
mo quando você sabe mais ou menos o 
que precisa fazer. Algumas modalidades, 
como o Bobsled, são um pouco mais ins-
tintivas, mas você pode passar um tempão 
tentando entender como faz pra descer 
mais rápido o morro cheio de neve em bo-

Curiosamente, não apenas dá pra escolher 
representar o Brasil nas Olimpíadas de In-
verno como também jogar em português. 
Logo no começo, Winter Olympics oferece 
as opções de idioma. Junto com alemão, 
inglês, espanhol, norueguês, francês, ita-
liano e sueco está  a bandeirinha do Brasil, 
que nunca na história foi potência em es-
portes na neve. Quem entende?

Winter Olympics

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Capcom
1994

51

Esse jogo é mesmo literalmente futebol 
de Mega Man. Com times formados pelo 
robozinho azul, seu irmão Protoman e di-
versos outros robôs do mal, feitos por Dr. 
Willy, até Mega Man 4. 

sejam tão inferiores aos próprios jogos de 
Mega Man para Super Nintendo, que são 
ótimos. A jogabilidade também é limita-
da, nem se compara com a qualidade dos 
jogos da série Superstar Soccer por exem-
plo. Os robôs são capazes de passar, levan-
tar e chutar a bola mais forte para o gol. 
Também podem roubar bola de pé ou dan-
do carrinhos. Cada um dos jogadores tem 

Alguns são mais rápidos, outros melhores 
de defesa, varia de acordo com as caracte-
rísticas dos chefes nos jogos de Mega Man. 
Outra coisa que varia de robô para robô é 
o tiro especial. Cada um dos times tem um 
número limitado de tiros especiais, chutes 
sob efeitos dos poderes do robô que chu-
tou. É a forma mais fácil de fazer gols, mas 

precisa ser usada com cuidado, pois todos 
os robôs são imunes a determinados tipos 
de poder. Enker, por exemplo, só é der-
rotado pelo tiro de Protoman, por isso é 
uma ótima opção de goleiro.
Mega Man Soccer tem vários modos de 
jogo. Partidas simples, torneios e ligas 
podem ser formados para jogar em single 
e multiplayer, sendo que os jogadores po-
dem formar seus times escolhendo os 4 ou 
5 tipos de robôs de acordo com a dispo-
nibilidade de sua formação (por exemplo, 
se jogar na formação 3-1-3, poderá esco-
lher 4 tipos, o goleiro, três zagueiros, um 
meio campista e três atacantes). O modo 
de jogo mais divertido é o Capcom Cham-
pionship, em que você tem um time só de 
Mega Mans e, conforme vai vencendo os 
times adversários, ganha jogadores dife-
rentes para escalar no seu próprio time.
Esse jogo é um dos piores jogos de futebol 
feitos para SNES, mas é tão excêntrico ver 
Mega Man jogando bola, que é até diverti-
do experimentar.

Mega Man Soccer

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Nintendo
1991

52

Um game de simulação lançado junto com 
o Super Nintendo no qual o jogador está 
em uma escola de pilotos amadores ten-
tando conseguir uma licença. Para isso, 
é preciso passar por várias provas de voo 
relativamente difíceis de executar.
Pilotwings é dividido em várias áreas de 
treinamento. Cada área tem alguns desa-

em que o jogador quiser, mas a soma da 

passar do limite mínimo imposto pelo seu 
instrutor. A primeira área, por exemplo, 
tem duas provas. Uma delas consiste em 
conseguir passar por aros no céu em um 
pequeno avião e pousar logo em seguida e 
a outra é um pulo de paraquedas que tam-
bém deve ser guiado por esse tipo de aro e 
aterrissar na área marcada (um alvo deter-
mina o quão bem você pousou e quantos 
pontos ganhará). Além do avião e do para-
quedas, o jogador precisará dominar uma 
espécie de jetpack (decolando, passando 
por aros, barras e outros obstáculos até 

pousar novamente) e uma asa delta, que 
só continua voando se o jogador consegue 
usar as térmicas (massas de ar quente que 
o fazem subir) para se manter no céu.
Depois de conseguir completar todos os 
pré-requisitos da escola, o jogador en-
frentará uma missão de resgate em um 
helicóptero que é atacado por baterias an-
tiaéreas. Uma das missões mais compli-
cadas do jogo. Depois dela, várias outras 
missões mais difíceis aparecem, cheias de 
condições climáticas desfavoráveis e exi-
gências mais fortes quanto à pontuação. 
Quem passa por tudo isso terá a última 
fase pela frente: outra vez o helicóptero. 

distorce elementos da tela e dá a impres-
são de 3D) e a jogabilidade é bem simples, 
mas controlar os dispositivos de voo é 
muito mais difícil do que parece. Apesar 
de o jogo indicar quais botões são utilizá-
veis e avisar sempre que você está fazendo 
besteira, é inevitável perder algumas ve-

Pilotwings

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Titus
1993

Sunsoft
1994

53

Um NBA Jam de rua muito divertido. 

de basquete de Looney Tunes. O game 
consiste em partidas de dois contra 
dois, mas os jogadores são Pernalonga, 
Patolino, Taz, Coiote, Eufrazino, Hor-

-
rentes de habilidades de shoot de dois 
e três pontos, defesa, velocidade e re-
sistência, além disso, cada um tem um 

Coiote, por exemplo, quando vai enter-
rar, salta, entra pela cesta com bola e 
tudo para cair de cara no chão. 
Looney Tunes B-ball é um jogo extre-

muito coloridos e sonorização de dese-
nho animado. Além disso, vários power 
ups à la cartoon (como tortas e bombas) 
com efeitos variados aparecem na qua-
dra e podem ser usados para prejudicar 
o time adversário a qualquer momento. 
O jogo ainda tem modos multiplayer co-
operativos tanto em partidas amistosas 
quanto no torneio principal do game, o 
que o torna uma ótima opção para jogar 
em turma.  

Looney Tunes B-Ball
Lamborghini
American Challenge

Esse game é uma versão melhorada de 
Crazy Cars III, também da Titus. Ali-
ás, o que acontece nele não chega a ser 
exatamente um esporte. Lamborghini 
American Challenge é um game sobre 
rachas ilegais de rua (com possibilida-

em que o objetivo principal é se tornar 
o melhor corredor do país. Para isso, 
o jogador cruzará os Estados Unidos 
atrás de corridas combinadas, sempre 
apostando com os adversários de cada 
área. O dinheiro do jogador serve para 
consertar os danos do carro e investir 
em novas apostas. Sempre que chegar 

próxima disputa.
Lamborghini American Challenge não 
tem um mapa que mostre o circuito, 
então às vezes as curvas simplesmente 
brotam na sua frente, mas a jogabilida-
de permite que você reaja a tempo. Os 

games de referência do estilo, como Top 
Gear, mas são bem satisfatórios, com 
seus cenários criativos e variados.

101 jogos inesquecíveis de Super Nintend