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dc.contributor.advisorSilva, Lutero Rodrigues da [UNESP]
dc.contributor.authorPinheiro, Edson Tadeu de Queiroz [UNESP]
dc.date.accessioned2018-10-26T23:57:01Z
dc.date.available2018-10-26T23:57:01Z
dc.date.issued2018-08-27
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/11449/157439
dc.description.abstractA harmônica de boca, ou simplesmente gaita de boca, é um instrumento muito difundido em todo o mundo, e cada vez mais representativo em diversos gêneros musicais. Com o advento de seu modelo cromático com chave, surgido na primeira metade do Século XX, ela passa a inserir as salas de concerto com peças escritas exclusivamente para a harmônica cromática em formações orquestrais. No Brasil, três importantes compositores se destacam com as respectivas obras: Heitor Villa-Lobos e o Concerto para harmônica; Radamés Gnattali e o Concertino para harmônica e orquestra; e César Guerra-Peixe e a Suíte Quatro Coisas. Este trabalho tem o objetivo de analisar minuciosamente essas três obras relacionando as respectivas linguagens dos compositores à escrita idiomática do instrumento. Para conseguir essa meta foi necessário fazer uma contextualização histórica e organológica do instrumento, e uma breve síntese dos aspectos históricos e processuais dos compositores. No final do trabalho foram traçados pontos em comum, e que se diferenciam em suas respectivas linguagens, tendo como enfoque principal a harmônica cromática.pt
dc.description.abstractThe harmonica, or mouth organ, is an instrument very widespread in the world, and increasingly representative in diverse musical genres. With the advent of its chromatic model, which emerged in the first half of the 20th century, it began to include concert halls with pieces written exclusively for the chromatic harmonica in orchestral formations. In Brazil, three important composers stand out with the respective works: Heitor Villa-Lobos and Harmonica concerto; Radamés Gnattali and the Concertino for harmonica and orchestra; and César Guerra-Peixe and the Quatro Coisas Suíte. This research has the objective of analyzing these three works in detail, relating the respective languages ​​of the composers relating to the idiomatic writing of the instrument. To achieve this goal, it was necessary to make a historical and organological contextualization of the instrument, and a brief synthesis of the historical and procedural aspects of the composers. At the end of the research, common points were drawn, which differ in their respective languages, with the main focus being the chromatic harmonic.en
dc.description.sponsorshipCoordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES)
dc.language.isopor
dc.publisherUniversidade Estadual Paulista (UNESP)
dc.subjectHarmônica cromáticapt
dc.subjectMúsica orquestralpt
dc.subjectMúsica brasileirapt
dc.subjectGaita de bocapt
dc.subjectHeitor Villa-Lobospt
dc.subjectCésar Guerra-Peixept
dc.subjectRadamés Gnattalipt
dc.subjectChromatic harmonicen
dc.subjectOrchestral musicen
dc.subjectBrazilian musicen
dc.subjectMouth organen
dc.subjectHeitor Villa-Lobosen
dc.subjectCésar Guerra-Peixeen
dc.subjectRadamés Gnattalien
dc.titleHarmônica cromática: sua escrita em formações orquestrais nas obras de Heitor Villa-Lobos, Radamés Gnattali e César Guerra-Peixept
dc.title.alternativeChromatic harmonic: his writing in orchestral formations in the works of Heitor Villa-Lobos, Radamés Gnattali and César Guerra-Peixeen
dc.typeDissertação de mestrado
dc.contributor.institutionUniversidade Estadual Paulista (UNESP)
dc.rights.accessRightsAcesso aberto
dc.description.sponsorshipIdCAPES: 33004013066P3
unesp.graduateProgramMúsica - IApt
unesp.knowledgeAreaMusicologia/etnomusicologiapt
unesp.researchAreaAbordagens históricas, estéticas e educacionais do processo de criação, transmissão e recepção da linguagem musicalpt
unesp.campusUniversidade Estadual Paulista (UNESP), Instituto de Artes, São Paulopt
unesp.embargoOnlinept
dc.identifier.aleph000909414
dc.identifier.capes33004013066P3
dc.identifier.lattes8895946021520218
unesp.advisor.lattes8895946021520218
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