Maria Martins, um imaginário esquecido

Abstract

Na década de 40, a artista plástica brasileira Maria Martins, em estudo nos Estados Unidos, entrou em contato com vários artistas americanos e europeus, entre eles com os do grupo surrealista. Esse contato potencializou em sua obra a fusão do imaginário e de elementos tropicais, seus mitos, a abordagem da realidade feminina e os desejos humanos. Algumas exposições bastaram para que os artistas surrealistas se identificassem com essa obra calcada nos trópicos, convidando-a a participar do movimento. Ao retornar ao Brasil em 1949, participou ativamente da implantação da I Bienal Internacional de São Paulo, de 1951, e em seguida colaborou na formação do Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Participou das três primeiras bienais, ganhando na terceira o prêmio de melhor escultora brasileira. No entanto, a premiação do artista suiço Max Bill na I Bienal, com uma obra vinculada aos cânones da arte concreta postulados por Theo Van Doesburg desde 1930, desencadeou no cenário artístico brasileiro uma necessidade de atualização em relação ao panorama artístico internacional. A arte concreta, racional, penetrou profundamente no cenário brasileiro e, desse modo, a obra simbólica, visceral e surreal de Maria Martins foi perdendo gradativamente espaço no meio artístico, sendo até hoje esquecida.

During the 1940's the Brasilian artist Maria Martins was in the United States as were many of American and European artists, among them those belonging to the Surrealist Group. This contact hadgreat impact on Maria Martins works - the fusion of imaginary and tropical elements, the myths, the approach of the feminine and of human desires. A few exhibits were enough for the surrealist artists to identify themselves with the deep tropical matters. They invited her to participate in their movement. In 1949, back in Brazill, Maria Martins got deeply involved in the organization of the I Bienalle International in São Paulo (1951), and in building the collection for the Museun of Art in Rio de Janeiro. She showed her works in the first three Bienalle and won the award for best Brazilian sculptor in the third edition. However, arward granted back in the first Bienalle edition to the Swedish artist Max Bill, whose works were related to the concrete art canones brought up by Theoo Van Doesburg in the 1930's, created in the Brazilian art scenario an urge an update with the international art trends. The concrete and rational art deeply penetrated the Brazilian culture. By doing so, Maria Martins symbolic, visceral and surreal art went through a gradual lost of its share in the artistic scene, became less and less known and is nowadays unfairly still left aside.