Muito além das armas: a Ditadura Militar Argentina e a propaganda política do regime nos filmes Los Superagentes de Mario Sábato

Abstract

Este trabalho investiga a relação entre o cinema comercial e a propaganda política durante a ditadura militar argentina (1976-1983). O objetivo central é analisar como três películas da franquia de ação e comédia "Los Superagentes", dirigidas por Mario Sábato sob o pseudônimo Adrián Quiroga, foram utilizadas para difundir, de maneira implícita, os ideais do Processo de Reorganização Nacional (PRN). Assim, buscamos compreender a representação dos inimigos do Estado e a normalização da violência extralegal como método de controle social. A partir de uma metodologia baseada na análise fílmica, decupagem de sequências e análise técnica dos filmes Los Superagentes Biônicos (1977), Los Superagentes y el Tesoro Maldito (1978) e Superagentes y Titanes (1983), aliada à contextualização da máquina repressiva estatal e das políticas culturais do período, podemos inferir que essas obras operaram como fortes dispositivos de reprodução ideológica. Portanto, tentamos demonstrar que as narrativas naturalizaram a violência institucional e justificaram as ações fora da lei por agentes estatais para a manutenção da ordem. Por fim, o trabalho aponta que o tom alegre e a ausência de preocupações estritas com a segurança nacional no último filme da série (1983) refletem o esgotamento do regime ditatorial e o processo de redemocratização do país.

This work investigates the relationship between commercial cinema and political propaganda during the Argentine military dictatorship (1976–1983). The main objective is to analyze how three films from the action and comedy franchise "Los Superagentes", directed by Mario Sábato under the pseudonym Adrián Quiroga, were used to implicitly spread the ideals of the National Reorganization Process (PRN). Thus, we seek to understand the representation of the enemies of the State and the normalization of extralegal violence as a method of social control. Based on a methodology rooted in film analysis, sequence breakdown, and technical analysis of the films Los Superagentes Biônicos (1977), Los Superagentes y el Tesoro Maldito (1978), and Superagentes y Titanes (1983), combined with the contextualization of the state's repressive apparatus and the cultural policies of the period, we can infer that these works operated as powerful devices of ideological reproduction. Therefore, we attempt to demonstrate that the narratives naturalized institutional violence and justified extra-legal actions by state agents to maintain order. Finally, the work points out that the lighthearted tone and the absence of strict national security concerns in the last film of the series (1983) reflect the exhaustion of the dictatorial regime and the country's democratization process.

Este trabajo investiga la relación entre el cine comercial y la propaganda política durante la dictadura militar argentina (1976-1983). El objetivo central es analizar cómo tres películas de la franquicia de acción y comedia "Los Superagentes", dirigidas por Mario Sábato bajo el seudónimo de Adrián Quiroga, fueron utilizadas para difundir, de manera implícita, los ideales del Proceso de Reorganización Nacional (PRN). Así, buscamos comprender la representación de los enemigos del Estado y la normalización de la violencia extralegal como método de control social. A partir de una metodología basada en el análisis fílmico, el desglose de secuencias y el análisis técnico de las películas Los Superagentes Biônicos (1977), Los Superagentes y el Tesoro Maldito (1978) y Superagentes y Titanes (1983), aliada a la contextualización de la maquinaria represiva estatal y de las políticas culturales del período, podemos inferir que estas obras operaron como fuertes dispositivos de reproducción ideológica. Por lo tanto, intentamos demostrar que las narrativas naturalizaron la violencia institucional y justificaron las acciones al margen de la ley por parte de agentes estatales para el mantenimiento del orden. Por último, el trabajo señala que el tono alegre y la ausencia de preocupaciones estrictas respecto a la seguridad nacional en la última película de la serie (1983) reflejan el agotamiento del régimen dictatorial y el proceso de redemocratización del país.