Capoeira e atuação - um caminho possível?: a experiência da capoeira como preparação dos atores no espetáculo "Próxima estação: brincar", do Em Bando Coletivo

Abstract

Este trabalho apresenta uma reflexão sobre o processo de criação e ensaio do espetáculo Próxima Estação: Brincar, destacando a incorporação da capoeira como elemento fundamental na preparação dos atores. A pesquisa, de caráter prático-experimental e baseada em pesquisa-ação, envolve o próprio pesquisador como participante do processo criativo do Em Bando Coletivo, grupo teatral de Santos, cuja direção é colaborativa. A investigação parte do entendimento de que a prática artística produz conhecimento e de que o corpo do ator é simultaneamente instrumento e objeto de estudo. Nesse contexto, a capoeira mostrou-se uma ferramenta potente para o desenvolvimento expressivo, físico e rítmico dos intérpretes, contribuindo para a construção cênica do espetáculo. Os princípios da capoeira dialogam com conceitos da preparação do ator, como os de Stanislavski, especialmente no que se refere ao jogo, à ação física, à presença cênica e à improvisação. Assim, a capoeira é compreendida não apenas como prática complementar, mas como uma possível metodologia de treinamento, capaz de ampliar as possibilidades expressivas dos atores e conectar o trabalho cênico à tradição corporal afro-brasileira.

This work presents a reflection on the creation and rehearsal process of the play “Próxima Estação: Brincar” (Next Station: Play), highlighting the incorporation of capoeira as a fundamental element in the actors' preparation. The research, of a practical-experimental nature and based on action research, involves the researcher himself as a participant in the creative process of Em Bando Coletivo, a theater group from Santos, whose direction is collaborative. The investigation stems from the understanding that artistic practice produces knowledge and that the actor's body is simultaneously an instrument and an object of study. In this context, capoeira proved to be a powerful tool for the expressive, physical, and rhythmic development of the performers, contributing to the scenic construction of the play. The principles of capoeira dialogue with concepts of actor preparation, such as those of Stanislavski, especially regarding play, physical action, stage presence, and improvisation. Thus, capoeira is understood not only as a complementary practice but as a possible training methodology, capable of expanding the expressive possibilities of the actors and connecting the scenic work to the Afro-Brazilian bodily tradition.