"O novo rumo para a música popular": a Vanguarda Paulista Instrumental entre as permanências e rupturas do jazz no Brasil (1920 – 1980)

Abstract

A Vanguarda Paulista Instrumental (VPI) desponta como objeto de estudo capaz de fornecer indícios sobre as transformações ocorridas no desenvolvimento do jazz no Brasil, durante o final dos anos 1970 e início dos 1980. Formada pelas bandas Metalurgia, Pé Ante Pé, Divina Increnca, Pau Brasil e Grupo Um, a VPI incorporou novas concepções ao universo da música popular, baseando suas propostas no experimentalismo das diásporas jazzísticas daquele período (principalmente o fusion jazz) em atrito constante com uma forte intenção de brasilidade. Essa relação ambígua é o cerne das sonoridades e das retóricas em torno da VPI, constituindo o primeiro eixo da tese. Além dessas questões, relativas às décadas de 1970 e 1980, a VPI também explicita um problema recorrente na relação entre jazz e música popular no Brasil: a presença de um conteúdo nacionalista, gestado no início do longo modernismo brasileiro (1920 – 1980), que impôs barreiras ao desenvolvimento artístico e à aceitação simbólica do jazz como parte da cultura musical brasileira. Desse modo, esta tese se propôs a estudar não somente a VPI, mas analisar, também, o engendramento dessa problemática (intenção de brasilidade vs ímpeto experimental diaspórico relacionado ao jazz) na formação da cultura musical brasileira durante o longo modernismo. Durante o período de atividade da VPI, inserido na ditadura militar (1964 – 1985), essa questão condutora foi remodelada com o autoritarismo do regime: tratando-se do terceiro eixo fundamental da pesquisa. Logo após o Ato Institucional 5 (AI-5), houve um período de grandes dificuldades para os instrumentistas. De 1976 em diante, a VPI e o jazz brasileiro viabilizaram formas alternativas de se inserir no mercado fonográfico, a partir das soluções encontradas somente via produção musical independente. Tratando de temas ainda pouco explorados pela historiografia (música instrumental, jazz, ditadura militar, produção independente, entre outros), a presente tese realiza um balanço histórico e bibliográfico sobre a presença do jazz na cultura musical brasileira, a partir da complexa relação entre a intenção de brasilidade e o ímpeto transnacional, manifestada na trajetória da Vanguarda Paulista Instrumental (1975 – 1986) e no longo modernismo nacional (1920 – 1980). Para tanto, recorreu-se a uma organização específica das temporalidades – de acordo com os objetivos, problemas e o recorte proposto – e a um corpus documental formado principalmente por: periódicos impressos, entrevistas e discografia selecionada, além de uma extensa pesquisa bibliográfica. Ao longo dessa investigação foi possível perceber como a VPI e o jazz no Brasil foram formados não somente pelos problemas em torno da brasilidade, como também ficaram circunscritos e subdimensionados, na memória e na historiografia, pela consolidação da MPB e da canção durante o período ditatorial.

The Vanguarda Paulista Instrumental (São Paulo’s Instrumental Avant-Garde; VPI) emerges as an object of study capable of providing evidence about the transformations that occurred in the development of jazz in Brazil during the late 1970s and early 1980s. Formed by bands such as Metalurgia, Pé Ante Pé, Divina Increnca, Pau Brasil,and Grupo Um, the VPI combined new concepts into the universe of Brazilian popular music, aligned with jazz diasporas experimentalist proposals of that period (predominantly jazz fusion) in constant friction with a solid intention of Brazilianness. This ambiguous relationship is the thesis’s first axis at the core of the VPI’s sounds and rhetoric surroundings. In addition to these issues, relating to 1970s and 1980s, the VPI also explains a recurring problem in the relationship between jazz and popular music in Brazil: a nationalist presence created at the beginning of the lengthy Brazilian modernism (1920 – 1980), which imposed barriers to artistic development and the symbolic acceptance of jazz as part of Brazilian musical culture. Thus, this thesis proposed to study not only the VPI but also to explore the engendering of this problem: the intention of Brazilianness versus jazz diasporic experimental impetus in forming Brazilian musical culture in the long period of its modernism. During the period of VPI activity, part of the military dictatorship (1964 – 1985), this guiding question was remodeled with the authoritarianism of the regime: this is the third fundamental axis of the research. Soon after Institutional Act 5 (AI-5), there was a period of great difficulties for instrumentalists. From 1976 onwards, VPI and Brazilian jazz enabled alternative ways of entering the phonographic market, based on solutions found only through independent musical production. Dealing with themes still little explored by historiography (instrumental music, jazz, military dictatorship, independent production, among others), this thesis makes a historical and bibliographical assessment of the presence of jazz in Brazilian musical culture, based on the complex relationship between the intention of Brazilianness and the transnational impetus, manifested in the trajectory of the Vanguarda Paulista Instrumental (1975 – 1986) and in the long national modernism (1920 – 1980). To this end, a specific organization of temporalities was used – according to the objectives, problems and the proposed cut – and a documentary corpus formed mainly by: printed periodicals, interviews and selected discography, in addition to an extensive bibliographic research. Throughout this investigation it was possible to perceive how VPI and jazz in Brazil were formed not only by the problems surrounding Brazilianness, but also became circumscribed and undersized, in memory and historiography, by the consolidation of MPB and song during the dictatorial period.

La Vanguarda Paulista Instrumental (VPI) se destaca como un objeto de estudio capaz de brindar evidencia sobre las transformaciones ocurridas en el desarrollo del jazz en Brasil, d esde finales de los años 1970 hasta principios de los 1980. Formada por las bandas Metalurgia, Pé Ante Pé, Divina Increnca, Pau Brasil y Grupo Um, la VPI incorporó nuevos conceptos al universo de la música popular, basando sus propuestas en el experimentalismo de las diásporas jazzísticas de ese período (principalmente jazz fusión) en constante conflicto con una fuerte intención de brasilidad . Esta relación ambigua es el núcleo de los sonidos y la retórica que rodean a la VPI , constituyendo el primer eje de la tesis. Además de estas cuestiones, relativas a las décadas de 1970 y 1980, el VPI también manifiesta un problema recurrente en la relación entre el jazz y la música popular en Brasil: la presencia de un contenido nacionalista, creado al inicio del largo modernismo brasileño (1920 1980), que impuso barreras al desarrollo artístico y a la aceptación sim bólica del jazz como parte de la cultura musical brasileña. Así, esta tesis se propuso estudiar no sólo la VPI, sino también analizar la generación de este problema intención de brasilidad versus ímpetu experimental diaspórico relacionado con el jazz) en la formación de la cultura musical brasileña durante el largo período del modernismo. Durante el período de actividad de la VPI , e n el contexto de la dictadura militar (1964 -1985), esta cuestión rectora fue remodelada con el autoritarismo del régimen: este es el tercer eje fundamental de la investigación. Poco después del Acto Institucional 5 (AI 5), hubo un período de grandes dificultades para los instrumentistas. A partir de 1976, la VPI y el jazz brasileño permitieron vías alternativas de ingreso al mercado fonográfico, basadas en soluciones encontradas sólo a través de la producción musical independiente. Abordando temas aún poco explorados por la historiografía brasileña (música instrumental, jazz, dictadura militar, producción independiente, entre otros), esta tesis hace un balance histórico y bibliográfico de la presencia del jazz en la cultura musical brasileña, a partir de la compleja relación entre la intención de brasilidad y el impulso transnacional, manifestado en la trayectoria de la Vanguarda Paulista Instrumental (1975 1986) y en el largo modernismo nacional (1920 1980). Para ello se utilizó una organización específica de temporalidades según los objetivos, problemáticas y el corte propuesto y un corpus documental formado principalmente por: publicaciones periódicas impresas, entrevistas y discografía seleccionada, además de una extensa investigación bibliográfica. A lo largo de esta investigación fue posible ver cómo l a VPI y el jazz en Brasil se formaron no sólo por los problemas de la brasilidad, sino que también quedaron circunscritos y subdimensionados, en la memoria y la historiografía, por la consolidación de l a MPB y de la canción durante el período dictatorial.